精选柳永的词的特点(61句)
柳永的词的特点
1、 驱驱行役，苒苒光阴，蝇头利禄，蜗角功名，毕竟成何事，漫相高。抛掷云泉，狎玩尘土，壮节等闲消。幸有五湖烟浪，一船风月，会须归去老渔樵。
2、从叙事方面来说，整个事件的描述在词的上片就全部结束了。按照记叙文六要素，时间、地点、人物、起因、过程、结果来衡量，已经基本符合。只是由于词的文字容量限制，把后面三要素集聚为“送别”一事。至于原因、结果就不能、也不必详述了。
3、柳永把六朝小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法，写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致；与铺叙相配合，他还长于白描，不加藻饰而又生动传神；此外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特征。如《雨霖铃》中，柳永用铺叙衍情法，整个送别的场景、过程，别前、别时、别后的环境氛围以及人物的动作、情态、心绪，都有细致的描绘和具体的刻画。该词是即事言情，情由事生，抒情中含有叙事性和隐约的情节性。
4、第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。代表作是《雨霖铃》。(柳永的词的特点)。
5、柳永是北宋创新词调最多的词人，这与他精通音乐并善于从民间吸取音乐营养有关。北宋真、仁两朝以来，音乐歌舞高度繁荣，当时市井流行的“新声”已完全不同于士大夫熟悉欣赏的旧有乐舞。柳永因长期混迹于市井，与歌妓乐工交往，熟悉新兴的流行音乐，他或采用市井新声，或改造旧曲，创制了大量的新词调。《乐章集》存词二百一十多首，使用词调达一百三十曲以上，除少数沿用唐五代旧曲外，多是新调。在他创制的新词调中，慢词又占了很大的比例。柳永之前长期占据词坛主流的词调是小令，少则三十字，多则六十字，体制短小，容量有限。而柳永创作的慢词一般都在90字以上，如《长相思》词调，在唐五代本是双调36字，柳永则度为双调103字；《浪淘沙》本有双调28字和54字两体，柳永则衍为三叠135字；柳永自制的慢词如《戚氏》更长达三叠212字。慢词篇幅增长，容量增加，为词的表现能力的提高和表现范围的拓展提供了文体条件。(柳永的词的特点)。
6、“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。”在京都的城门外设帐摆酒饯别，却毫无开怀畅饮的心绪，正在恋恋不舍之时，船上的人却催着出发。
7、由于不幸的生活遭遇，柳永与下层人民接触频繁，创作了大量的俗词，在他的《乐章集》中收录俗词大约120首，这些词中所用的口语俚语多妥帖明白，充满市民色彩的享乐意识，彰显了底层人民的人性美。创作结构的多层次化：铺叙与白描的艺术创作手法，抒发自我独特的人生体验比、兴是中国古代文学史上写诗作词常用的创作手法，其中，比是“比喻”，即“以彼物比此物”，兴是“见今不足，取善事而言喻之”，意在讽喻纳谏。而柳永一改诗词的创作手法，引“赋”入词，用“敷陈其事而直言之”的赋法移植于诗词，直接言物叙事、铺陈直叙的艺术手法勾勒了多重发展过程，改变以往诗词的单线结构，扩展为从现在回想过去、再由过去联想到现在、再由现在联想将来又回到现在，这种时间穿梭性的多重时间结构，展现了不同时空场景中主人公的情感变化，具有独特的个性美。如《驻马听》中写道：
8、宋初六十年间，词的创作并不景气。《碧鸡漫志》卷二说：“国初平一宇内，法度礼乐，寖复全盛，而士大夫乐章，顿衰于前日。”直到宋仁宗朝，著名词人柳永、晏殊、欧阳修等登上词坛，局面才有了较大的改观，词的创作终于进入了繁荣发展的新阶段。这一时期，柳永是在词体的革新方面作出最重要贡献的大词人。他在当时市井流行的新兴音乐的基础上创制新的词调，发展了慢词的体式，在词的题材内容、抒情方式、语言风格和艺术趣味等方面也都富于开创性。
9、“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”(“念去去”二句便是他的内心独白。)
10、2)“此去”二字，遥应上片“念去去”。“经年”二字，近应“今宵”。在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，益见钟情之殷，离愁之深。其以问句做结，更留有无穷意味。如此归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。
11、“霜雪”喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻，排山倒海的气势，用“推”字显得比较平板，力度和气势都没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真(来源:学&科&网)
12、词作写至此，词人感觉，自己也是残花一朵，人老珠黄了。虽有所觉悟，却又无可奈何。
13、柳永词在艺术上也有许多新贡献，从词体上看，柳永慢词具有高度的创新性价值，与之相应，从抒情艺术上，更开创了一种不同于唐五代宋初词，也有别于同时代晏、欧词的新范型。关于柳永慢词在抒情艺术方面的特点，宋人李之仪的《跋吴思道小词》曾说：唐五代词“大抵以《花间集》中所载为宗，然多小阕。至柳耆卿始铺叙展衍，备足无馀，形容盛明，千载如逢当日”。这段话说得十分概括，有几层意思，一是说柳词是与唐五代小令不同的新体；二是说这种新体的写法是始铺叙展衍；三是说其艺术表现是备足无馀，追求透彻明白；四是说描写形容真切具体，使人千载之下“如逢当日”。这些特点中首先值得注意的是所谓“铺叙展衍”，这是适应慢词的词体特点，借鉴六朝抒情小赋的一些因素而形成的抒写方法。柳永慢词的铺叙，多以抒情动机为中心，以行为和事由的叙述为线索，以场景的描写铺排为渲染，在叙述描写中逐步展示抒情主人的情感变化。如写羁旅行役之感的慢词《夜半乐》：
14、柳永作为北宋第一位革新词体的大词人，在当时及后世都产生了极大的影响。他着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调，追求通俗化的审美风格，表现出与上层士大夫词人截然不同的艺术趣味，这使其词在民间广受欢迎。《能改斋漫录》说柳词“传播四方”，《避暑录话》记载当时在西夏“凡有水井饮处，即能歌柳词”，《高丽史·乐志》中，也记录有柳永的《雨霖铃》等作品，说明柳词曾传播到了高丽。柳永在当时专业的乐工歌伎中有很高的声望，据叶梦得《避暑录话》记载，当时教坊乐工“每得新腔，必求永为词，始行于世，于是声传一时”，可见不仅是一般读者喜欢柳词。在创作上，柳词也一直作为典范被词人广泛效法，到北宋末年王灼《碧鸡漫志》还记载说，当时词家“十有八九不学柳耆卿，则学曹元宠”。北宋中期以后的填词大家，包括秦观、黄庭坚、周邦彦等，无不受惠于柳永，尤其是慢词的创作，更是直接效法柳永而加以变化。即使开创词坛新风的苏轼，在其《与鲜于子骏书》中说：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。”这段话，虽以“自成一家”而自豪，但潜台词其实是以承认柳词的典范地位为前提的。
15、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝眸! --《八声甘州》
16、又如分析柳词隔字重叠的艺术效果，举《安公子》“当此好天好景，自觉多愁多病，行役心情厌”三句为例，分析说：“第一行中的‘好’字重复与‘天’字及‘景’字相配，强调了外在大自然的美，第二行中的‘多’字与‘愁’字及‘病’字相配，强调了诗人内在的颓废心态与薄弱的体质，两者在内容上成一强烈的对比：第一行以‘好’字的重复着意点明外界的美，而目的在于反衬第二行的内心悲哀，上下两行各用隔字重叠，在增强美与悲的同时，构成一种尖锐的矛盾，以浓化了下一行的悲哀意味。”这样的例子还很多，限于篇幅，无需赘述。
17、本书的第一部分是对柳永生平的考察和勾勒，作者主要运用的是考据和实证的方法。这是中国学术的传统方法，本书的运用既符合文化背景和学术传统，也显示了作者的扎实功底和严谨态度。
18、2)地点呢？(长亭)时间呢？(晚上)季节(秋季)提到秋季会有怎样的感觉？(萧瑟)
19、(古代文学)考研《通关秘籍》(现代文学)考研《通关秘籍》(当代文学)考研《通关秘籍》(外国文学)考研《通关秘籍》(文学理论)考研《通关秘籍》(古代汉语)考研《通关秘籍》(现代汉语)考研《通关秘籍》(语言学纲要)考研《通关秘籍》(比较文学)考研《通关秘籍》(中国古典文献学)考研《通关秘籍》(中国文学批评史)考研《通关秘籍》(西方文论史)考研《通关秘籍》(民间文学)考研《通关秘籍》
20、在这里，事件的叙述从心绪发展到形体，再用形体反映心绪。顺序描述，层层递进。
21、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节(议论，呼应秋天)！今宵酒醒何处(喝酒之后醒酒)？杨柳岸，晓风残月(舟已出发，漂泊无定)。此去经年，应是良辰好景虚设(长久离别期间，不会天天是坏天气，也有良辰美景，但是对我已经没有意义了。呼应寒蝉凄切、骤雨初歇)。便纵有千种风情，更与何人说(再多的柔情蜜意，已经无人可以倾诉了。呼应上片的无语凝噎，同时表明以后还是无语。原因就是除了你，我不会对任何人诉说衷肠的)？
22、所谓倒叙，就是把事件的结局或某一突出的片段提到前面来写，然后再从事件的开头进行叙述的方法。而在词作之中，后景前述，前事后描，也应该视为倒叙。毕竟，词作的文字容量太小，不可能有许多衔接转换的文字出现。
23、这其实抓住了柳永“以赋为词”，用铺陈的方法展开精细描写的特点。清人刘熙载在《艺概•词曲概》中说：“耆卿词，细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人。”
24、此外，柳永词也多含羁旅行役的漂泊与苦闷，如他在进士落榜后一曲《鹤冲天》“忍把浮名，换了浅斟低唱”道出了他的叛逆与豪放；《定风波》中“走舟车向此，人人奔走竞利”直言写自己在名利场上的颠簸，被近人夏敬官在《疆村丛书》中评价道：
25、 是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人
26、“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”想到这次离别回去南方，一程又一程，千里迢迢，浩渺烟波，那夜雾沉沉的楚地天空一望无边，何处是尽头啊。
27、其词作多写男女恋情，或感叹身世。风格轻柔，辞情俱胜，尤能创造性地刻画鲜明的形象，是婉约派的代表作家之一。《踏莎行:雾失楼台》、《鹊桥仙:纤云弄巧》、《望海潮:梅英疏淡》等为其代表作。
28、二是柳永所用词牌与唐五代同名词牌的比较表，共列出二十七个词牌，只有七个词牌的体式完全相同，四个词牌略异，十六个词牌则体式迥异，反映了柳永擅长以旧翻新和创用新调的特征；
29、苏轼的词在形式上对音律限制有所突破，在写作中时常对词的句法、词法作个别改动，因而形成了苏词以意为主，不因迁就声律而改变文情的特点，发展成为独立的抒情诗。
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31、首先他在词中表现世俗女性大胆而泼辣的爱情追求，表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声。柳永在功名失意之后，出入歌楼妓馆，在歌伎乐工中寻找知音。加上他的词主要是为妓女歌唱而作的，所以比较多地描写了妓女们的生活和感情，也写他自己对这些下层女子的一往深情。固然柳永的穷愁潦倒与妓女们的命运有本质的不同，但在经常交往中，柳永能够比较深入地体会到她们的处境和内心世界，唱出她们要求过正常生活的渴望。如《迷仙引》词描写妓女自幼学习歌舞，不过为了应承王孙公子在“席上尊前”的千金买笑，她们渴望有真正的幸福，一旦遇上了真心相爱的人，就希望“万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却，烟花伴侣，免教人见妾，朝云暮雨。”由于有感于“同是天涯沦落人”的遭遇，柳永又往往把妓女看作知己，在抒写他们的关系时，感情十分真挚，如《忆帝京》词说：“系我一生心，负你千行泪。”又如《凤凰阁》词写他对相爱的女子“相思成病”，“断肠人在阑干角，山远水远人远，音信难托，这滋味，黄昏又恶”。又如《凤衔杯》词写他漂泊在外，收到歌伎寄来的“小诗长简”而“宝若珠玑，置之怀袖时时看”。此外，如《婆罗门令》说：“彼此空有相怜意，未有相怜计。”《蝶恋花》说：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”这都是真诚执着的对爱情的讴歌。从这些词可见，柳永是以一种平等的态度把社会底层的女性当作知己，这与一些文人青楼买笑的轻薄态度是有很大区别的。
32、细化知识，可结合课件通读教材，根据历年真题的出题重点，把章节中的重点知识点提炼、记忆；
33、(本文刊于《教学考试》理论实践版(双月刊)2018年第2期。)
34、赵长河，中学语文特级教师，首都师大特聘硕士生导师。现任中国教科院丰台实验学校教师发展中心主任。在《中国教育报》《语文教学通讯》《语文建设》《中学语文教学》《语文学习》等报刊发表论文70余篇。主持完成江苏省十一五教育科学规划课题“有效中学作文教学研究”，主编的作文教材《过程互动式高中作文教材》由凤凰传媒集团出版。主持完成北京市十二五教育科学规划课题“基于学校文化的校本阅读课程开发研究”，获得北京市基础教育教材课程建设成果二等奖。写作山东省《传统文化》教材教师参考用书《周易选读》部分，参编《中华书局》七至九年级《中华文化基础教材》。
35、 望中洒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下、渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三浣纱游女。避行客，含羞笑相语。到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约、丁宁竟何据。惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。
36、断红，指飘落的花瓣。相思二字，则活用了红叶题诗故事。
37、所谓“骫骳”(wei bei)，大意是指柳永词的曲折委婉、通俗易懂，贴近社会大众的审美趣味，被民间所传唱，故有“凡有井水饮处，即能歌柳词”的赞誉。(叶梦得《逊暑录话》)
38、 《雨》词下阕主要写别后的痛苦。伤情离别，自古皆然，可万不该在这冷落清秋的时节，这叫人怎能忍受？第二句照应首句，“清秋”应“寒蝉”，衬托出自己的离情比古人更深，意义翻新，不入俗结。“今宵”二句为千古传诵名句。“酒醒”遥接上片“帐饮”，可见当时虽然情“无绪”，然借酒浇愁，还是沉醉了。
39、辛弃疾不仅运用古、近体诗的句法，还吸收散文、骈文、民间口语入词，使辛词宛若荡气回肠的雄豪长文。
40、在内容上坚持"词庄词媚"的主张，多以艳情为题材;在形式上则以蕴藉雅正见长，严守音律，讲究含蓄，语言精丽而清新，情思曲折而真切。
41、在“长条”之上，有一朵残留的小花。词人觉得这是蔷薇送给自己的礼物。词人十分感动，摘下来，簪插在头巾之上。然而毕竟是残花，这哪里比得上它当初盛开时插在美人头上之妩媚动人呢?
42、柳永精通音律，或利用民间原有的曲调，或把小令扩展为慢词，或旧曲新翻，或自创新调，使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此相当完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。长调蔚然成为一代风气，倡导之功不能不归于柳永。
43、第三类是描写城市风光。《望海潮》(东南形胜)是这一类的代表作。
44、补叙，本是在叙述过程中对前文涉及的某些事物和情况作必要的补充,交待。而在本词作中，这三句是开篇“恨客里、光阴虚掷”的补叙，交待其为何有如此感叹。同时，这三句自身又是后句对前句的补叙。把词人感叹光阴虚掷的原因交待得清清楚楚。
45、里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香，夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。
46、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。
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48、阅藏知津丨 通识讲座 丨 讲习班 丨博雅沙龙
49、近代著名学者夏敬观说：“耆卿词当分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作法，层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫波之风，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。”(《手评乐章集》)指出了柳永词两种不同风格的词的特点。
50、“北宋倚声家初祖”是 ，其“情中有思”的代表作是 。
51、2)恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无心思。为什么？
52、后来，这位歌女在孙何的宴会上反复地唱这首词，孙何被吸引就问这首词的作者，歌女说是你的老朋友柳三变所作(那时柳永还没有改名)。孙何请柳永吃了一顿饭，就把他打发走了，也没有怎么提拔他。由这个故事来看，这首词是一首干谒词，目的是请求对方为自己举荐。
53、1)“今宵”三句蝉联上句而来，后来竟成为苏轼相与争胜的对象。那么它究竟好在什么地方？
54、“钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜?但蜂媒蝶使，时叩窗隔。”
55、柳永扩大词的视野，柳词按题材大致分艳情和羁旅行役两类，较多写感伤和悲怆。柳永善于细写男女感情，其“艳词”专写女性，善用心理描写，大量使用口语，直言无隐，与传统的闺怨诗不同，柳词下遭遗弃的反而多是男性，抒写男性对女性的思慕之情。
56、由于具有国际化的背景和开放性的视野，本书对柳永和柳词的研究和评价也就一定程度地突破了内地学界的藩篱与局限，其特色和成就自然也就得到了有力的彰显。
57、其次，柳词还多方面地展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。如《迎新春》写汴京元宵之夜的热闹繁华：“庆嘉节、当三五。列华灯、千门万户。遍九陌、罗绮香风微度。十里然绛树。鳌山耸、喧天箫鼓。 渐天如水，素月当午。香径里、绝缨掷果无数。更阑烛影花阴下，少年人、往往奇遇。太平时、朝野多欢民康阜。”最有名的是描写杭州的《望海潮》，词中写了杭州街市的繁荣、西湖的秀美、生活的豪华，“烟柳画桥、风帘翠幕，参差十万人家”。“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。”“有三千桂子、十里荷花”。这些描写，显然有美化夸张，但这也突出地体现了词人对都市繁华生活的认同和全身心地投入其中的人生追求。应该注意的是，都会和市井，正是歌楼妓馆得以存在的空间和条件，柳永平时流连于倚红偎翠的生活，对都市的繁华和市井的喧嚣自然会持赞赏的态度。因此，柳永对都市风光和生活风情的赞颂性的描写，与他的生活态度和文化趣味是有紧密关系的，可以说，这是较早以市民眼光观照都市，带着市民情趣描写都市生活风情的文学。柳永的这类歌词，让我们看到了北宋都市的繁华富裕以及喧嚣热闹，其成就不应低估。北宋范镇曾说：“仁宗四十二年太平，镇在翰苑十余载，不能出一语咏歌，乃于耆卿词见之。”南宋陈振孙《直斋书录解题》也说柳词于“承平气象，形容曲尽”，主要指的也是这部分作品。
58、教师总结：柳有“留”意，残月西挂，伊人不再，晓风侵人，徒添冷意，借酒消愁愁更愁。“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”作者组合了最能触动离愁的景物入词，酿造意境，增添了抒情色彩，渲染了浓烈的气氛，更能展现出微妙的心理活动，挑动读者的心弦。这两句叙述全篇本意，是词的主文，“今宵酒醒何处”两句烘染本意，将诗人的立意渲染为—幅深秋羁旅图。“杨柳岸”、“晓风”、“残月”三个典型意象“列锦”式的组合在一起，引起读者无尽的想象和遐思。
59、今天我们学了婉约词的代表作《雨霖铃》，重点让大家把握词的融情入景，虚实相济特点。另外还让大家品味词中意象，体会作者感情。在此基础上了解婉约词的风格。全词以“离情”为线索来贯穿全篇。以时间而论，先点出“秋天”，后点出“傍晚”，再想到“今宵”，又遥想到“经年”，不管时间怎样变化，处处都是只写“离情”。以空间而论，从送别都门的“长亭”，到暮霭沉沉的“江上”，到“晓风残月”的远方，空间转换，仍然不离写“别情”。全篇如行云流水，自然流畅，主题突出，不愧是婉约词派的代表作品之一。
60、二：把词引向俗俚。柳词吸收了大量民间市井俚语入词，使一般市民都容易接受，也表现了市民的情趣，更便于传唱和民间流行。柳词里没有隐约寄托，也没有忸怩和遮掩，有的是对生活和爱情的真切热爱！
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