精选芥川龙之介名言文豪野犬(69句)

芥川龙之介名言文豪野犬

1、他们彼此之间既保持着各自的独立性，又能以互相共感的方式将心与心连接到一起。就像无需牵手、无需拥抱一样，在分离的状态下依然能深深地相互吸引，尊重和理解。----黑川雅之《日本的八个审美意识》

2、借用“文豪之名”，这便是《文豪野犬》作为一部异能战斗番的独特之处。无论是角色使用异能时的形式表现，还是转场时铺满屏幕的名言，亦或是虚拟与现实的“巧合”，都非常巧妙地体现出了“文豪”二字。

3、最为贤明的生活方式是蔑视时代的习惯，同时又一点也不违反它地生活着。(芥川龙之介名言文豪野犬)。

4、　　说真的这次的安排我们没有什么疑问，因为早期我们判断勘探员也会拿到这款皮肤，之所以有这样的判断主要有两个原因，第一个就是因为勘探员和中原中也在外形特征上有一些相似性，这个是没问题的。另外就是我们能发现这两个角色在性格特征上面也有一点相似的地方，所以联动起来没有什么异议。

5、梦野久作，来源：梦野久作代表作《脑髓地狱》

6、立原道造，来源：立原道造诗作《给严冬的纪念…》

7、最聪明的处世术是，既对世俗投以白眼，又与其同流合污。——芥川龙之介

8、“我们所拥有的权利只有迷茫，宛如往来于阴沟的野犬。”

9、陀斯妥耶夫斯基，来源：普希金作品《黑死病流行时的宴会》

10、小野贤章1989年10月5日出生于日本福冈县。男性声优、演员、歌手。福冈县出生，所属事务所为AnimoProduce，唱片公司为Lantis。童星出身，现在广泛活跃于电视剧、电影、TV动画，以及舞台剧中。代表作有日文版《哈利·波特系列》哈利·波特、《黑子的篮球》黑子哲也、《魔笛MAGI》练白龙、《游戏王ARC-V》榊游矢、《ALDNOAH.ZERO》斯雷因·特洛耶特、《终结的炽天使》百夜米迦尔、《高校星歌剧》那雪透、《文豪野犬》芥川龙之介、《田中君总是如此慵懒》田中等。

11、他就此收手，成为一个不再杀人的黑手d，被当做跑腿呼来喝去也不以为意。(芥川龙之介名言文豪野犬)。

12、这句话，就道出了朋友的可怕性，更是我们上面所没有分析到的，是的，很多时候，我们做事，很容易会伤害到朋友的利益，导致朋友跟我们反目成仇，那么昔日的朋友如同骨肉一般亲，如今却见面如敌人们，怎么不让人感到寒心呢？

13、我们要敢于面对自己人生任何一个瞬间，是好的也好，是不好的也罢，都是为了成为今天的自己而准备的，经历可贵，没有曾经任何一个经历，可能都不能成为今天的自己。

14、厨：“我喜欢那个人物就出现了一次，现在人影都没个，这还不开喷？”

15、我们最想引以为豪的是我们没有的东西。傻子总认为除他以外的人都是傻子。《河童》

16、也只有弱者才不知道畏惧朋友，却畏惧敌人，而弱者通常也不知道朋友的可怕性，可能会对朋友推心置腹，最后打败了敌人，却输给了朋友，这样的人，算不上什么强者。

17、我们的生活所需的思想，也许在三千年前就思维殆尽。我们只需要在老柴上加新火就行了。

18、谷崎直美，来源：谷崎润一郎作品《痴人之爱》中的女主角娜奥密。(原作中真名为奈绪美，与“直美”发音相同，书中人物原型疑为谷崎润一郎的妻妹)

19、后来动画里作了调整，但比起其他几位文豪，这颜值差的不止一点点……

20、我们不要这样活着，要懂得生活，生活要有情调，更要知道如何去活好，我们更要有计划，有目标，更要懂得提升自己智慧，多去读书，只有这样我们才不会像苦工一样活着。

21、太宰治还有个小怪癖，爱好自杀，爱好找人殉情，这点倒是和历史上的太宰治比较相似。太宰治还有一个角色上的设定就是“前黑手d成员”。

22、能力：能力名『月下兽』，来源于中岛敦(原形)作品《山月记》。早期无法自己控制能力，完全虎化时丧失理智，解除虎化后会陷入昏睡，对虎化状态下的行为没有记忆；后期因为加入侦探社，得到社长的能力帮助，可以自主控制身体部分虎化，虎化时有意识，但解除虎化后仍会陷入昏睡。

23、往后在武装侦探社工作的日子里，太宰治的眼底都多了几分温柔。

24、在他们被捕后，D站的黑历史也一个接一个地曝光出来。被捕当天就有员工在微博上透露，D站“恶心人的事”也做了不少。

25、第二季的结尾，芥川和中岛敦联手阻止了白鲸摧毁横滨，那一刻太宰拍着芥川的肩膀，轻声说道：你变强了呢，芥川当即幸福的晕了过去。

26、你太令人讨厌了，因为你是一个明明什么都拥有，却还要沉浸在过去完全不知珍惜的蠢货。——芥川龙之介

27、玛格丽特·米切尔，来源：玛格丽特·米切尔作品《飘》

28、中岛敦是在《文豪野犬》中登场的主人公，男主角，孤儿院出身，有些自卑，但对待身边的人很温柔，在紧急关头，即使牺牲自己也要守护别人，而且会做大胆的行为。

29、关于天才：天才和我们只有一步之遥，但是为了理解这一步，必须了解“行百里者半九十”这个超数学。天才的另一面是他拥有引起丑闻的才能。

30、但也确实起到了推广作家和作品的作用，让很多没有接触过文豪作品的人通过观看后，起到了了解文学作品的兴趣。

31、  随着剧情的推进，人物的增多，正反双方摩擦程度的愈加激烈，这个问题也越来越暴露在大众的视线当中。

32、天才和我们相距仅仅一步。同时代者往往不理解这一步就是千里，后代又盲目相信这千里就是一步。同时代为此而杀了天才，后代又为此而在天才面前焚香。——芥川龙之介《侏儒的话》

33、但是也有魔改成分，与现实相反或不符，容易引起争执(比如在现实中太宰对芥川十分崇拜，一生都在为得到芥川奖而努力，动漫刚好反过来)

34、最为贤明的生活方式是蔑视时代的习惯，同时又一点也不违反它地生活着。

35、更为夸张的是，在偶像自杀而亡后的第二年，太宰治也开始了自己的自杀之旅，并在尝试5次后才成功(此种追星行为本花并不提倡)。

36、但在《文豪野犬》里，各路文豪们纷纷“亲身上阵”打架。

37、每天只准做一件事，反反复复，其他都不用做，只做一件事，这样的事，真的会让一个人崩溃，甚至会自杀。

38、官方从一开始就打算吸引到这样一批读者，便以各国文豪的大名来做噱头进行宣传，他们成功了，因为确实出现了这样一个群体。

39、比如，第二季被新双黑打败的菲茨杰拉德，通天财力却比不过主角光环和怒吼爆种。“这不合理！作者在削弱外国文豪！”

40、爱丽丝，来源：疑为森鸥外代表作《舞姬》(亦译作《舞女》)中的女主角爱丽丝，人物设定参考或为森鸥外的女儿森茉莉。

41、绫辻行人，来源：绫辻行人作品《Another》

42、在陀思的计划下，武装侦探社和港口黑手d终于由内斗转变为了一致对外，新双黑组合上线与伊万战斗，在两人被困的情况下，芥川把罗生门给了中岛敦。

43、甚至是那个觉得自己作品不错，很受人追捧，于是就飘上天去的堀越耕平。

44、《文豪野犬》也有着这样的问题，甚至更严重。因为它的人物更多，更多的人物必然会导致笔墨的分散、不均，人物的边缘化、透明化。

45、他还要将织田作之助给予他的这份救赎，继续传递下去。

46、由于要去重庆培训，我在书店借了一本浙江文艺出版社出版的《欧亨利短篇小说精选》，又在图书馆借了契科夫与芥川龙之介的短篇集，就此上路。相较于欧亨利那种美国西部、大都市和拉丁文化为主旨的美国人情味，以及契科夫满满对沙俄的现实批判，芥川龙之介给我的触动是最大的。

47、第一次参加，信心满满的太宰治就等着颁奖了，但是评委认为他生活糜烂，作品也一塌糊涂，说白了就是太宰治这个人非常的不正能量。未经社会磨砺的太宰治就犯了大忌，在文坛大骂评委。

48、水能载舟，亦能覆舟。巨大而不够理性的饭圈既是能够带来巨大经济效益的优点，也是可能带来强烈反噬的缺点，这是足以将作品整个吞噬的缺点。

49、这句，真的是把强者和弱者的区别区分开来了，真正的强者，是从来不畏惧敌人的，因为敌人很真，他对你说话，做事，不会虚伪，不会伪装，他就是想要打败你。

50、(历史上，他们三个确实也曾在一起喝酒并合影。)

51、一个满月的晚上，和我同行的中岛无法镇定下来，一厢情愿地认为白虎缠上了他，我告诉他我的判断，果不其然他在不受控制的情况下变成了白虎，但被我制服住了，暂时安顿在侦探社的宿舍中。这个少年是善良的，他对帮助过自己的人充满感激，但也能将他仇恨的人置于死地。我知道黑市中悬赏抓住他的价格越炒越高，但我还是收留了他。“帮助弱小的人”，织田作教过我。随后，中岛通过了侦探社的入社考试，成为我们中的一员。侦探社可以保护他，我也希望他坚强不受伤害，并证明自己是无害的。事实证明，他真的做到了！

52、因为在《文豪野犬》中无论谁去当这个“反派”，当这个“弱小”的人，都容易得罪到一批人物粉。

53、这确实是一柄锋利的宝剑，但剑从来都是双面开刃。《文豪野犬》借这柄剑劈出了属于自己的一席之地，却也被这柄剑所划伤。

54、现在我21岁了，经历的那些人、那些事，有我所留恋的，也有擦肩而过、此生无缘的。对于生死，我的看法是“在表面的世界、光明的世界中，死亡一般都远离日常被隐藏起来，因为被人所忌惮。但是在黑手d的世界里不一样，死亡是日常的延长线上的一部分。我或许，觉得那样才是正确的吧。要说为何，因为‘死亡’不是‘生存’的反面，而是拼凑成‘生存’机能中的一部分。呼吸、进食、恋爱、死去，只有近距离地观察死亡，才能抓住生存的全貌。”

55、没有谁会喜欢一个自己都不顾自己的人，自己都不顾自己的人，会活成什么样子？就如一个不知道打扮自己，有钱不知道怎么花，舍不得吃好，舍不得穿好，把钱都给了别人，都没有钱为自己花的人，这样的人，谁会喜欢呢？

56、如果强迫犯人反反复复地多次重复无畏的苦工，比如说把水从甲桶倒入乙桶里，再从乙桶把水倒回甲桶内，这样的话，那个囚犯一定会自杀。——芥川龙之介#芥川龙之介语录#

57、“一千个人眼中有一千个哈姆雷特。”更何况这一千个人看的并不只是哈姆雷特。

58、它确实让我找到生的希望——变成一个犬儒主义者，曲解也好，片面也罢，我用自己的方式让它成立并帮到我，为此我深表感激。

59、芥川早年在贫民窟长大，在一次与黑手d的对战中，伙伴被杀只剩芥川自己，这时太宰劝诱芥川加入黑手d。这时候的芥川是弱小又无助的，贫民窟的生活可以想象，是非常不好过的，而芥川被贫民窟的人称为“不吠的狂犬”。在那种生存环境长大的他形成了不够强大就只能被碾碎、没有价值就没必要活下的思想。

60、大部分人的目的都很明确：夺得圣杯，实现愿望。大家行动的动机都很明确，而仅从这一点说的话，没有人是反派，因为都是为了信从自己的信念。而正是这种为己而战、你死我活的信念之争更能让人物形象变得有血有肉。

61、但同样，几乎人尽皆知的《FATE》系列，同样是对历史人物的重构，人家《FGO》的看板娘——SABER亚瑟王还是个女孩呢。

62、织田作之助临死之前，将这份救赎传递给了太宰治，为他指出生命的另一种可能性：

63、日本人所谓的绝对价值，诸如拜神，信念和哲学，都不能成为对生活规律的约束。抱有“对不起周围人的感觉”“羞耻心的意识”等特别顾及他人感受的心态属于这种价值观。不能做令人不愉快的事，似乎是日本人活着的理由。带有罪恶感的意识，由羞耻意识支配的心态和如何让他人感到舒服的想法，是这种价值观的核心。可以说，这也是日本人绝对的价值取向，聚焦在人与人之间所形成的气场，以及彼此之间对和谐的影响之中。----黑川雅之《日本的八个审美意识》

64、排第二名的是菲茨杰拉德的华丽的菲茨杰拉德，这个没有什么好说的，钢铁侠的故事已经告诉我们了，金钱就是力量，有钱就是可以为所欲为。

65、以《FATE》和《文豪野犬》为首对历史人物进行重构的IP，它们的创作其实都渗透了历史厨们的影响，尽管《FATE》相对来说更好地驯服了饭圈，但毕竟还是要以饭圈存在为前提小心地完善故事。

66、第三季中普希金的形象和表现也更被认为是作者刻意丑化历史人物的典型案例。

67、关于士兵：理想的士兵必须绝对服从长官的命令。所以理想的士兵必须失去理想。绝对服从就是绝对不负责任，必须喜欢不负责任。

68、说得夸张一点，甚至出现一种想使之重新陷入不幸的心理。于是，不觉之间开始对其怀有某种敌意，尽管是消极的敌意。——芥川龙之介《罗生门》

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