精选余光中的诗歌名篇(20句)

余光中的诗歌名篇

1、我喜欢的现代诗歌，我的手抄本中有很多。其中有那么几句，我甚是喜爱。遗憾的是，抄写时遗落了作者的名字。今天在这些分享给您，敬请原创者谅解。

2、《乡愁四韵》可以看作是一首用文字写成的乐曲，首行犹如乐曲的主题旋律。每一节首尾呼应，使每个诗节都像是一个独立的“乐段”。

3、不要老是想着别人应该为你做些什么，而要想着怎么去帮助他人。

4、雨打在树上和瓦上，韵律都清脆可听。尤其是铿铿敲在屋瓦上，那古老的音乐，属于中国，王禹在黄冈，破如椽的大竹为屋瓦。据说住在竹楼上面，急雨声如瀑布，密雪声比碎玉，而无论鼓琴，咏诗，下棋，投壶，共鸣的效果都特别好。这样岂不像住在竹筒里面，任何细脆的声响，怕都会加倍夸大，反而令人耳朵过敏吧。

5、中学时代台湾诗人中，最喜欢的就是余光中和周梦蝶先生，曾孜孜不倦诵读他的诗作，而今虽有倦怠，但手头仍携带一本，以备迷失方向之时，可以籍此找回来时的路，从乡愁开始，到乡愁结束；奈何斯人已逝，实在是中国文学界的一大损失，我想，先生的逝去，在某种程度上也意味着中国诗歌黄金年代的袅袅余音也彻底断绝！悲痛欲绝，是以记！

6、余光中于香港中文大学任教时，在宿舍写作的旧照

7、大多数的雨伞想不会为约会张开。上班下班，上学放学，菜市来回的途中，现实的伞，灰色的星期三。握着雨伞，他听那冷雨打在伞上。索性更冷一些就好了，他想。索性把湿湿的灰雨冻成干干爽爽的白雨，六角形的结晶体在无风的空中回回旋旋地降下来，等须眉和肩头白尽时，伸手一拂就落了。二十五年，没有受故乡白雨的祝福，或许发上下一点白霜是一种变相的自我补偿吧。一位英雄，经得起多少次雨季?他的额头是水成岩削成还是火成岩?他的心底究竟有多厚的苔藓?厦门街的雨巷走了二十年与记忆等长，一座无瓦的公寓在巷底等他，一盏灯在楼上的雨窗子里，等他回去，向晚餐后的沉思冥想去整理青苔深深的记忆。前尘隔海。古屋不再。听听那冷雨。

8、余光中是知名文学家、诗人、散文家。他祖籍福建永春，1949年随父母迁香港，次年赴台。余光中从事文学创作超过半个世纪，驰誉海内外，一首《乡愁》在全球华人世界引发强烈共鸣。

9、21岁时，余光中在台湾写下《乡愁》。正如在采访中所说：

10、这些年来，余光中频繁往来于两岸之间，交通的便利，环境和生活方式的更新，让他对乡愁、对诗歌、对两岸的发展，有了更为深切地感受。他将自己的乡愁投入到时代变迁的洪流中，曲曲折折，绕了许多弯，看了许多地，终于在他的新作品中流淌出新的时代背景和精神风貌，譬如大连、漓江…

11、请看最让人扎心的句子：道逢乡里人：说“家中有阿谁？”

12、不管男人女人，不管墙内墙外，相交一场实在不易。

13、诗中通过“小时候”“长大后”“后来啊”“而现在”这几个时序语贯穿全诗，借邮票、船票、坟墓、海峡这些实物，把抽象的乡愁具体化，概括了诗人漫长的生活历程和对祖国的绵绵怀念，流露出诗人深沉的历史感。全诗语言浅白真率，情感深切。

14、春天，遂想起江南，遂想起多莲的湖，多菱的湖多螃蟹的湖，多湖的江南吴王和越王的小战场(那场战争是够美的)逃了西施失踪了范蠡失踪在酒旗招展的(从松山飞三个小时就到的)乾隆皇帝的江南

15、实则不然。这首诗是余光中在香港中文大学教书期间写的。此时，他已年逾五旬。对故乡对大陆对祖国的牵挂和思念之情，与日俱增。这首诗在表现手法上，诗人主要运用了象征。以高塔上悬挂着的不断鸣响的风铃，象征自己那颗日夜思念祖国的心。抒写了自己对祖国的刻骨镂心绵绵不尽的思念之情。

16、余光中(1928年10月21日－2017年12月14日)，诗人、作家。生于南京，籍贯福建泉州永春，逝世于台湾高雄。曾在台湾、香港多所大学任教，著有新诗、散文、评论、翻译等凡五十余种，多篇作品选入两岸三地的大学、中学教科书。

17、浙江作家张加强说，见过余光中的白发，想起他那句死诗：我死后，埋葬在，长江、黄河之间，白发覆盖黑土。  余老顶着苍白在尘世殿堂转悠，一句"篮墨水的上游是汨罗江"，灵魂瞬间沧茫是迟早的事。我们都是人生短途的修士，绝响不能遥远，九十高龄可以躺在永恒上歇歇了！

18、《月光光》从题目看取材于台湾童谣，是一首在台湾家喻户晓的儿歌。几乎所有的闽南籍台湾人都会哼几句儿时学的“月娘月光光，起厝田中央”。事实上，台湾有许多种《月光光》谣曲是毫无疑问的，朱天文的小说，余光中的诗歌《月光光》以及周华建演唱的和许美静演唱的歌曲《月光光》等等，也都是借鉴了歌谣《月光光》而创作的。

19、读着余光中先生这篇《写给未来孩子的信》,其实也好似哪位长辈在语重心长地教导我们一般,却比家书的琐碎。

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