精选海明威作品风格特点(73句)
海明威作品风格特点
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2、邹溱：《近年国外海明威研究述评》，《国外文学》1995年第1期。
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4、海明威有自己特殊的艺术风格，他强调写作的客观性与主题思想的隐晦含蓄，反对作者直接出场对人物进行评说与暗示，他常用含蓄的语言表达复杂的情感，用有限的形式表达无尽的内涵，因而，他的小说在外观不动声色，但内在情感却是丰厚炽热。
5、但这部小说却被浓缩到只有五万字，故事仅集中描写老人在海上捕鱼的惊心动魄的三天。文字非常精炼，文中辅以耶稣基督的隐喻、梦里看见狮子等意象，留给读者非常广的解读和想象空间。
6、“不，还要长一些，这样我可以把我的剪短，你我就一式一样了，只是一个黄头发一个黑头发。”
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8、英国评论家赫·欧·贝茨称“海明威是一个拿着板斧的人”，“砍伐了整座森林的冗言赘词，还原了基本枝干的清爽面目”，让阅读者“通过疏疏落落，经受过锤炼的文字，眼前豁然开朗，能有所见”。
9、同时，他也受到意象派诗歌的影响，尤其是庞德在理率上和创作上对意象主义所进行的深刻探讨。比如庞德认为，诗要具体，避免抽象。形式上要允许连行，不要切成一行行。要精练，不要废字，不用修饰等等。
10、第八十五天，老人决定出海到远方去逮一条真正的大鱼。中午时分，一条大马林鱼在一百英寻深处咬了钩。老人把钓丝放在脊背上，在手里握得紧紧的。大鱼不慌不忙地游着，把小船向西北方向拉去。四个钟头以后，情况依旧，而太阳落下去，陆地已经看不见了。(海明威作品风格特点)。
11、可以说，时代对海明威一直都不太好。他的小说、短篇小说和信件在他的时代和一生中被几代人评论过，有些人认为他的作品没有很好地翻译到现代，在这个时代，文学的奢侈和奢华不仅被普遍接受，而且还被普遍推广。
12、联系你的经历：在你的一生中，你会到无数的地方去旅行。通过这些旅行，你会了解自己和周围的世界。在下面的故事中，你将要遇到的人物所进行的旅行戏剧化地影响了他们的生活。他们的旅行和你的旅行相比有什么相同点和不同点？……读者反应 这个故事在你心中激起的最强烈的感情是什么？(解释)主题聚焦 是什么品质使故事中的人物可以面对困难？(解释)日志写作 你从这个故事中了解到“一战”的什么内容？(描述)
13、题量少，选择余地小小说三要素外加主题的分析模式不仅在一线教师的课堂上被视为教学小说的不变法宝，甚至在教材编写者的意识里也根深蒂固。在这样的背景下，《美国语文》的做法值得我们参考。
14、有趣的是，在第一句话里有一个不定冠词“a”，这一不定冠词与前面的人称代词“They”和定冠词“the”等确定的指称形成一种冲突。请比较：
15、海明威的观点是，作者应该用文字描绘一幅图画，而且，如果作者足够专业，读者会自愿参与，按照作者的意图来诠释这幅图画。这就是他那句名言“向读者展示一切，什么也不要告诉他们”的意思。
16、简练直观：海明威曾经的记者的经历教会他如何使用短句和简洁的段落表达，并使用积极和正面的语言。少用形容词、抽象名词、复杂语法结构，这样更易理解。
17、简练直观：海明威曾经的记者的经历教会他如何使用短句和简洁的段落表达，并使用积极和正面的语言。少用形容词、抽象名词、复杂语法结构，这样更易理解。
18、在学习学术写作时，尤其应该遵循这样的标准。那么，阅读什么样的作品可以帮助我们理解和掌握这样的写作风格呢？
19、太阳又落下去了。老人回忆起自己年轻时跟一个黑人比手劲的光景。他认为只要他愿意，就能够打败任何人。接着他钓到一条鲯鳅用来做食物。夜里，他睡着了，梦见了狮子。
20、如鲨鱼出现的这段描写，没有一个比喻句，形容词也用得很少，但comeup、broke两个动词将鲨鱼的凶猛、快捷，形势的紧迫展示在读者面前。
21、说起这两部作品，都与第一次世界大战相关，前者发表于1926年，后者发表于1929年，从小说创作的主题上来讲，都涉及到战争。前者在主题上重在体现战争对人们在生活和思想上的强烈影响，而后者则赤裸裸的体现了战争的残酷性和杀伤力。
22、从叙述结构来说，这篇故事具有“重复”叙述的突出特征：分两次叙述了仅发生了一次的事件。作品以简要概述开头，接着是景物描写，然后再次对同一事件进行了详细的场景展示。两种叙述相互呼应，增强了描述效果。
23、在海明威的《在我们的时代里》这一故事集中，其他的插章以对行动和对话的描述为主，很少出现“描写停顿”。就其他八篇用第三人称叙述的插章而言，有六篇不含任何纯粹的景物描写，余下两篇虽然有这种描写，但所占文本篇幅相对要少得多。那么为何在这一插章中，海明威会进行这样较大比例的纯景物描写呢？要回答这一问题，必须进行细致的文体分析。在这一结构上突出的“描写停顿”中，有三个文体特征被前景化：一是对于“therewere”(有)和“inthecourtyard”(在院子里)的重复；二是第一句话与第二句话之间的反常句号；三是因果关系在描述上的颠倒。请比较：
24、海明威也不认为在人物对话的结尾用副词来搞乱。他会让一个人物的声音由他所说的内容来解释，而不是在句子末尾添加描述性的限定词来强调。
25、海明威用高度清晰的视觉化语言，将视觉、嗅觉、听觉等感官印象付诸语言，写出了事物的形状、颜色、味道等，以直接的物象表现宇宙与生命。
26、 海明威18岁就去打仗，根本没有机会进行科班训练，打过仗当了美国一家报纸驻欧洲的记者，写文章和报道要用电报发回国，语言必须简明，于是形成了一种所谓的“电报体风格”，极少用修饰语，极少用形容词。可以说文学史上有一类作家是敌视形容词的。法国大文豪伏尔泰就有句名言：“形容词是名词的敌人。”他似乎在说只有名词是直抵事物本身，是直面、直接呈示事物，形容词多了反而遮蔽事物和内质，所以是名词的敌人。
27、Wewentthroughtheforestandtheroadcameoutandturnedalongariseofland,andoutaheadofuswasarollinggreenplain,withdarkmountainsbeyondit.
28、海明威的“冰山风格”被介绍到国内：“冰山在海上移动很是宏伟壮观，这是因为它只有八分之一露出水面”。董衡巽在《海明威与现代小说》一文中指出，海明威创造的是一种现代英语文体，他抛弃了19世纪作家全知全能的纵向叙述，而采用横切面的表现手法，使作品简洁而明朗。牟强的《海明威美学思想初探》进一步指出，海明威以海面之上八分之一的物质世界，来表现海面之下八分之七的心灵世界。作者还触及了海明威与塞尚等现代派画家的关系，提出“在传统的现实主义和形形色色的现代派艺术之间的一个什么地方，隐隐约约地存在着一种疏通的可能”，以此来阐释海明威的文体特点。
29、欧内斯特·米勒尔·海明威，出生于美国伊利诺伊州芝加哥市郊区奥克帕克，美国作家、记者，被认为是20世纪最著名的小说家之一。
30、我们可以比较下拿海明威之前的早期英美小说和他的作品进行一个比较。
31、美国语文教材的写作训练并非简单留个题目了事，而是有很强的指导性。微型写作课中“个人叙述”的写作任务，就给出了写作的具体要求和方法，大致为：进行感官描述，表达真情实感，保持他人原话，应用第一人称写作，在每件事下面写出两三个可能使其他人感兴趣的原因。甚至还给出了修改策略：“请一个搭档阅读你的叙述，总结出它对你的主要意义”等。
32、英国评论家赫·欧·贝茨称“海明威是一个拿着板斧的人”，“砍伐了整座森林的冗言赘词，还原了基本枝干的清爽面目”，让阅读者“通过疏疏落落，经受过锤炼的文字，眼前豁然开朗，能有所见”。
33、海明威笔下的“硬汉形象”，虽然在职业、年龄上有差异，但都具有共同的精神气质，寻就是始终保持旺盛的生命力和坚强的意志力，以及做人的尊严和勇气。他们面对暴力和死亡，无所畏惧，身处逆境而不气馁，尽管每次拼搏都以悲剧结尾，但他们是失败了强者，精神上的胜利者。
34、②避免使用过多的描写手法，避免过多地使用形容词，特别是华丽的辞藻，尽量采用直载了当的叙述和生动鲜明的对话，句子简短。语汇准确生动。
35、Theyshotthesixcabinetministersathalfpastsixinthemorningagainstthewallofthehospital.(他们早晨六点半在(这所)医院的围墙边枪杀了这六位内阁部长。)
36、《老人与海》是一部异常有力、无比简洁的作品，具有一种无可抗拒。《老人与海》讲述的是人类共同的命运，揭示的是人类共同的弱点。在这个基础上，即使他的结构再简单，故事再单调，他也是无法打倒的，尤其是如此巧妙的暗喻和暗示，成就了《老人与海》的伟大。
37、 1932年，海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，第一次把文学创作比做漂浮在大洋上的冰山，他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。”文学作品中，文字和形象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的“八分之七”。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。后来，大家在研究任何文学作品的时候，总是首先要搞清楚水下的“八分之七”，因为这一部分是冰山的基础。
38、从男女关系的主题去分析海明威，不难看出，尽管热衷于描写男人的野性与英勇，海明威却间接表现了他对女人的恐惧与憎恨。
39、繁复的长句让人读起来十分疲劳。这时如果再读海明威的小说，则会有一种清新、流畅的感觉一一
40、第三阶段：1946年--1961年，以“硬汉形象”为主题的创作海明威先后参加过一战和二战，身负多伤，留下了诸多后遗症，老年时又患有高血压、糖尿病和神经方面的疾病。他在与病痛抗争的同时，还坚持写作。因此，这一时期的创作主题，多是面对困难顽强不屈，始终保持自己尊严和勇气的“硬汉形象”。其代表作品有《老人与海》和《过河入林》。
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42、 心理的焦虑。熟悉海明威生平故事的人都知道，他是一个极度自尊而要强的人。他小的时候，他母亲想把他和姐姐马赛琳打扮成一对双胞胎，让他穿镶有花边的衣服，戴花哨的帽子，而且称他为“我的荷兰娃娃”。然而海明威向往的是父亲那种打猎、钓鱼的粗犷豪迈的男性世界。他对妈妈非常不满。有一次妈妈又叫他“荷兰娃娃”时，他大声抗议：“我不是一个荷兰娃娃，我是波利•比尔！”而且做出一副要射死妈妈的模样。1920年7月的一个夜晚，海明威和他的朋友应妹妹们的要求陪她们和几个女孩子去搞一次“清清白白”的午夜郊游，回来后却被妈妈斥为“灌输给小伙子小姑娘们无法无天的观念”，还被历数了“18个月来所犯的种种罪过：不敬、懒惰、寄生、嬉戏、自私、腐化、反宗教等等”，并被赶出了避暑的别墅。海明威本来就因为母亲不理解他这个经历了战争的儿子的心而有点怨意，这一来就更觉得母亲太不理解自己了。
43、大卫•班尼奥夫，美国作家，编剧。1970年生于纽约市。2002年出版长篇小说处女作《25小时》，之后改编成电影搬上银幕，一炮而红。2008年出版的小说《贼城》广受赞誉，至今版权已售出18个国家及地区。
44、 其小说家马原认为“冰山理论”的更内在的质素可以概括为“经验省略”。他指出开始许多评论家把海明威的省略与传统的留空白理论等同起来，以为这是一种含蓄手法的运用，言有尽而意无穷，这是一个大的失误。传统的省略方法很类似于删节号的作用，它省略的是情味和韵致；而海明威省略的则是完全不同质的东西——实体经验。马原以《永别了武器》中曾被海明威改写了三十九遍(在另一处海明威又说是四十遍)的结尾为例：
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46、当一大股暗黑色的血沉在一英里深的海里然后又散开的时候，它就从下面水深的地方窜上来。它游得那么快，什么也不放在眼里，一冲出蓝色的水面就涌现在太阳光下。
47、这就是海明威式的风格，他用最简洁的语言表达最复杂的内容，创造了“新闻体”小说，革新了英文写作，深刻影响了20世纪的文学发展。
48、从叙事的方式来看，海明威的小说的对话是“展示”，而不是“讲述”。它是属于柏拉图所区分的“完美模仿”的一种，而不是“纯叙事”的那种，它想造成一种程度不同的“模仿错觉”，就是“诗人竭力造成不是他本人在说话”，而是某一个人物在说话的假象。
49、吴然：《海明威：现代悲剧意识的探寻者》，《外国文学评论》1989年第2期。
50、UsevigorousEnglish.使用充满激情的英语。
51、海明威是中美两国家喻户晓的文学名家，选择他的作品进入教材在情理之中，但两国所选的文章却截然不同。《美国语文》选择的是名不见经传的《在另一个国家》(节选)，人教版高中《语文》选择的是名篇《老人与海》的片段。这般不同的选文，能见出怎样的编选原则和意图呢？
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53、在童话故事和电影中，莱克西喜欢站在坏人这边，并不是因为仰慕他们，而是因为同情他们，他们根本就没有胜出的机会。坏人才是真正的弱者，是哀兵。就像被阿米娜诱进冰窟，沉入地狱的恶魔……莱克西放走了老妇人，他也松了口气。然后不久，他听到了口哨声，原来尼古拉一直在跟踪他，再过了片刻，山谷里传来一声枪响，毫无疑问，是苏尔科夫把老妇人枪杀了。
54、海明威尽量避免使用形容词，而多用名词、动词来揭示事物的本来面目。
55、80年代后期以来，国内评论界开始运用文化人类学、现代语义学和文体学等新的研究方法，探究海明威作品的文化心理结构和哲学思想，焦点集中在海明威作品的硬汉精神、悲剧意识、死亡意识、虚无思想等。吴然的《海明威：现代悲剧意识的探寻者》从《老人与海》的悲剧意味出发，探讨海明威本身的人生观：“这篇具有高度抽象意义的小说把大千社会的万般不幸以及人们对待不幸的态度全部浓缩在桑提亚哥捕鱼的故事里。它的悲剧意义并不在于老人为了捕获马林鱼而付出的巨大代价，实际上，海明威所认定的是，强者对于命运的抗争乃是亘古以来最具永恒意义的悲剧……海明威是用一种貌似强硬的风格来表达他的极度悲观的思想。”研究者普遍认为海明威的人生观是悲剧性的，而在这种悲剧性当中，又包蕴着对行动的崇拜。姜岳斌在《死亡意识与行动精神——海明威的哲学思想》中甚至提出，海明威这种死亡意识和自强意识在他内心深处的较量，就是他灵感的源泉。
56、 1895年，心理学家弗洛伊德与布罗伊尔合作发表《歇斯底里研究》，弗洛伊德著名的“冰山理论”也就传布于世。在弗洛伊德的人格理论中，他认为人的心理分为超我、自我、本我三部分，超我往往是由道德判断、价值观等组成，本我是人的各种欲望，自我介于超我和本我之间，协调本我和超我，既不能违反社会道德约束又不能太压抑.与超我、自我、本我，相对应的是他对人的心理结构的划分，基于这种划分他提出了人格的三我，他认为人的人格就像海面上的冰山一样，露出来的仅仅只是一部分，即有意识的层面；剩下的绝大部分是处于无意识的，而这绝大部分在某种程度上决定着人的发展和行为，包括战争、法西斯，人跟人之间的恶劣的争斗，如此等等。所以弗洛伊德把他的精力主要用于对人的无意识的研究，这点也受到了后来人的批评。
57、第从对作者的影响来看，《老人与海》使海明威超越了有限的自然生命，获得了无限的生命永恒。海明威说：“如果你完成了一项伟大的事业，那就会使你永生，如果你完成得确实出色，那就会永垂不朽。”，文学创作事业使他获得永生，《老人与海》使他永垂不朽。
58、Hehadcomeupfromdeepdowninthewaterasthedarkcloudofbloodhadsettledanddispersedinthemiledeepsea.Hehadcomeupsofastandabsolutelywithoutcautionthathebrokethesurfaceofthebluewaterandwasinthesun.
59、落实基础培养，注重有针对性的写作训练，写作指导具体易操作等，都是《美国语文》课后练习呈现的特点。
60、 在海明威看来，世界上充满了误解。不仅他自己一直处在被误解的危险之中，他也可能随时误解别人。因此，他极力逃避这两种误解。然而这种害怕误解的焦虑强烈得象恶魔一样缠绕着他，摆脱不掉，以至于一方面是他极力逃避，一方面则是有时情不自禁有时不自觉地展示着它。表现在创作上，一方面，他害怕自己被误解，害怕很多深切的体验“一旦你谈到它，你就会失去它”，一旦你表述它，它就会改变味道，在别人眼里成为另一种意思，因此他在作品中竭力删减，竭力客观、不动情、不作议论和评价；他害怕误解别人，害怕对别人的物理事实背后的心理动因作错误的猜测，因此他尽量删除一切描述性的修饰语，创造性地运用外视角，企图给读者一个确确实实的事情真相；然而另一方面，他这种逃避的策略，又不断地创造着误解的可能性。他拒绝评论、解释，可他没法阻止读者对小说提供的“真相”进行评论、猜测。《印第安人营地》中的丈夫为什么自杀？是看着妻子经受痛苦的折磨自己却无能为力因而自责自戕？是经受不住痛苦，胆怯、懦弱而死？是因为让白人男医生给妻子做手术，破坏了印第安人的某种禁忌，因自悔而丧生？《弗朗西斯科•麦康伯短暂的幸福生活》中的马戈是一个嫉妒和害怕丈夫突然“长大成人”、摆脱男孩气，因而有意开枪杀他的恶毒的妒妇，还是和她丈夫一样，经历了一次短促的、幸福的、突然的性格转变，试图开枪射野牛以救丈夫的好妻子？《五万元》中的杰克是一个视钱如命、只想为五万元赌注而输拳的商业拳击手，还是一个合乎道德、打击无耻的赌棍、击败双重骗局、维护自己职业尊严与纯洁性的勇士？……海明威对误解的逃避造成了读者对他的作品的无数“误解”，或者说作品的丰富涵义。也许这种深隐的焦虑要算作他“冰山风格”迷人之魅力的主要来源吧。
61、文学作品中，文字和形象是所谓的“1/8”，而情感和思想是所谓的“7/8”。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。“冰山理论”运用到文学创作中，可以增加作品的深度和厚度。
62、Bepositive,notnegative.要肯定，不要否定。
63、尽管在过去几十年里，海明威在现代读者眼中的知名度可能有所下降，但在上个世纪的大部分时间里，他即使不是他那个时代最伟大的作家，也被认为是世界上受人尊敬的作家中的巨人。
64、弗兰奇决定向他的偶像致敬，他潜入女孩房间，盗走骨灰罐——他要开车把雷纳德的骨灰倒进內弗辛克水库。
65、为此，他摒弃那种渲染人物的华丽辞藻，删去一般认为必不可少的说明和议论以及一切冗赘的比喻，破除毫无生气的文章俗套，以简洁洗练的文笔还给文章以本来面目。
66、 作者利用了人所共有的感知方式及其规律，他知道大家都知道的东西你不说大家也会知道这个道理，他就不说大家都知道的东西，结果大家还是都知道了。这样做除了因省略掉一些东西而缩短了篇幅外，由这种省略还产生了完全出人意料的新的审美方法，以作用于(阅读)对象心理为根本目标的方法。”(马原《小说》)
67、虽然人们早就议论要在第40街以北的远郊兴建一座新的歌剧院，其造价与壮观将和欧洲那些著名首都的歌剧院媲美，然而上流社会却依然满足于每年冬天在这座历史悠久的音乐院红黄两色的旧包厢里进行社交聚会。
68、海明威也不认为在人物对话的结尾用副词来搞乱。他会让一个人物的声音由他所说的内容来解释，而不是在句子末尾添加描述性的限定词来强调。
69、说到“精神力”，此刻我又不自觉的联想到《斗罗大陆》中的男主唐三就有着极强的“精神力”。那么海明威书中表现出的精神力与唐三的精神力是否有着相似的意义呢......想到这，那么在探寻海明威之前我就先回想一下唐三的“精神力”之源吧。
70、繁复的长句让人读起来十分疲劳。这时如果再读海明威的小说，则会有一种清新、流畅的感觉一一
71、这个女人不会“以一种感兴趣的声音问”，甚至不会“愉快地问”。
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