精选无可奈何花落去(62句)
无可奈何花落去
1、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
2、知：明白，知道。说雨知时节，是一种拟人化的写法。乃：就。发生：萌发生长。潜(qin)：暗暗地，悄悄地。这里指春雨在夜里悄悄地随风而至。润物：使植物受到雨水的滋养。野径：田野间的小路。这两句意谓满天黑云，连小路、江面、江上的船只都看不见，只能看见江船上的点点灯火，暗示雨意正浓。晓：天刚亮的时候。红湿处：雨水湿润的花丛。花重(zhng)：花因为饱含雨水而显得沉重。锦官城：故址在今成都市南，亦称锦城。三国蜀汉时管理织锦之官驻此，故名。后人有用作成都的别称。此句是说露水盈花的美景。
3、性刚简，自奉清俭。能荐拔人才，如范仲淹、欧阳修均出其门下。他生平著作相当丰富，计有文集一百四十卷，及删次梁陈以下名臣述作为《集选》一百卷，一说删并《世说新语》。主要作品有《珠玉词》。扩展资料《浣溪沙·一曲新词酒一杯》是宋代词人晏殊的代表作。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春，感伤年华的飞逝，又暗寓怀人之意。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。(无可奈何花落去)。
4、听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时再回来？
5、这既是传说，当然未必可信。泊秦淮全诗泊秦淮全诗
6、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
7、唯其如此，此联作者既用于此词，又用于《示张寺丞王校勘》一诗。“小园香径独徘徊”，即是说他独自一人在花间踱来踱去，心情无法平静。这里伤春的感情胜于惜春的感情，含着淡淡的哀愁，情调是低沉的。
8、紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
9、这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。全词抒发了悼惜残春之情，表达了时光易逝，难以追挽的伤感。起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。
10、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
11、听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时再回来？那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识，在小园的花径上独自徘徊。
12、出处：出自宋代晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
13、春光美好却易逝，生命有限，人生苦短。哪怕是寻常的离别也让人愁肠寸断，就不要嫌弃这酒宴太频繁了，还是及时行乐吧。(无可奈何花落去)。
14、秦淮：即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧水东庐山两山间，经南京流入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。历代均为繁华的游赏之地。烟：烟雾。泊：停泊。商女：以卖唱为生的歌女。后庭花：歌曲《玉树后庭花》的简称。南朝陈皇帝陈叔宝(即陈后主)溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后世把此曲作为亡国之音的代表。
15、这首词是晏殊的名作之基本上代表了晏殊的艺术风格。他的词集叫《珠玉词》，名字起得可算是恰如其分。《珠玉词》里象珠般圆转、玉似晶莹的作品委实不少，是一篇以景衬情的佳作。
16、但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子就像是去年曾此处安巢的旧时相识。
17、建康是六朝都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
18、然而此词之所以流传千古，精华还在无可奈何花落去，似曾相识燕归来一联。
19、出处：北宋·晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
20、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
21、红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
22、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
23、⑶去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样。此句化用五代郑谷《和知己秋日伤怀》诗：“流水歌声共不回，去年天气旧池台。”晏词“亭台”一本作“池台”。去年天气，跟去年此日相同的天气。旧亭台，曾经到过的或熟悉的亭台楼阁。旧，旧时。
24、下阙仍以融情于景的笔法申发前意。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”为天然奇偶句，此句工巧而浑成、流利而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，缠绵哀感，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，宛如天成，也是这首词出名的原因。
25、最后还有，当这些书店都消失时，我们就只能怀念了，就像这个：查令十字街84号……
26、似曾相识：好像曾经认识。形容见过的事物再度出现。后用作成语，即出自晏殊此句。燕归来：燕子从南方飞回来。燕归来，春中常景，在有意无意之间。
27、“只缘身在此山中”出自北宋词人苏轼的七言绝句《题西林壁》。全诗如下：
28、我家建在众人聚居的繁华道路，然而没有烦神去应酬车马的喧闹。要问我怎能如此超凡洒脱，心灵避离尘俗自然幽静远邈。东篱下采撷清菊心情徜徉，无意中见到南山胜景绝妙。暮色中缕缕彩雾萦绕升腾，结队的鸟儿回归远山的怀抱。南山仰止啊，这里有人生的真义，已经无需多言。
29、金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。
30、 浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。沙，一作“纱”。
31、 比奇的书店关了，可另一位美国人乔治·惠特曼的英文书店在50年代开张了，就在圣米歇尔广场隔壁、距离巴黎圣母院几步远的地方，并且成为战后波希米亚巴黎的文学据点，经常光顾的作家从“迷惘的一代”变成“垮掉的一代”：艾伦·金斯堡，格雷戈里·科索，威廉·巴勒斯……与比奇一样，惠特曼也住在书店楼上，也为身无分文的作家、诗人提供庇护，接纳他们在店里工作和住宿。
32、莎士比亚书店建于上世纪20年代，还是那个20年代，一位名叫西尔维亚·比奇的美国姑娘来到巴黎，在左岸开设了这间专卖英文书的小书店，因为她想到在法国的同胞没有母语书可读该多难受啊(凡妈非常能够体会这种心情)！很快，她的莎士比亚书店不仅卖书借书(法国民风开放，许多在英美遭禁的书也能买到)，对于《午夜巴黎》中那些来自美国、英国、爱尔兰的大神们(庞德，海明威，乔伊斯，菲兹杰拉德，斯坦因，马多克斯·福特……)来说，这里更成为据点与精神殿堂，海明威当然会在《流动的盛宴》中深情提到它。1922年，眼光独到的比奇以书店的名义出版了乔伊斯到处被拒的作品《尤利西斯》(然后这本书在英美又被禁了)。
33、全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。词中无意间描写的现象，往往含有有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。
34、这首词写作者在花园饮酒，看到满地落花，心里十分伤心。虽说词的情调不太高，不过，写得情景交融，艺术上还是有可取之处的。晏殊十分钟意“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”这两句了，后来他在一首七言律诗里，又用了这两句。这在我国古代诗词作品里，十分少见。
35、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
36、1940年二战中，莎士比亚书店关闭。有人说是被迫关闭，因为比奇拒绝把最后一本乔伊斯的《芬尼根守灵夜》卖给一位纳粹军官。后来战争虽然结束，比奇的书店却再也没有开张，直到1956年她才在自传中回忆起那些年的人与事，书名就叫《莎士比亚书店》。
37、小园香径：花草芳香的小径，或指落花散香的小径。因落花满径，幽香四溢，故云香径。香径，带着幽香的园中小径。独：副词，用于谓语前，表示“独自”的意思。徘徊：来回走。
38、Amazon，FNAC，阅读习惯，生活习惯，都有责任，我们也是，我本人就不是一片无辜的雪花，能在网上买的绝不挪屁股，唉。
39、这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，意境非常深刻，带有美好事物的象征意味。
40、这两句继承了上片未尽之情，时光流逝是人力不可抗拒的，花落去也是让人无能为力的，你舍不得也没有用啊，所以只能是无可奈何。
41、昨天夜里秋风凋零了碧树，独自登上高楼，望尽了那远伸向天涯之路。想要给他寄上一封书信以诉相思，山川连绵不断，水面阔大漫无边际，却不知道他到底在哪里。
42、栅栏内的菊花笼罩着惨淡的晓雾，兰花上露珠晶莹，像是哭泣的泪珠。罗幕微寒，燕子双双飞去。明月不理解离别的苦恨，斜斜的月光直到破晓时分还照耀着朱户。
43、几天后看到新闻，大名鼎鼎的巴黎莎士比亚书店也在社交媒体上求助，希望书友线上购书以帮助书店度过难关。
44、细草愁烟，幽花怯露，凭阑总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。
45、尾联是想象中的情景，紧扣题中的喜字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此好雨下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城(成都)杂花生树，一片红湿，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。红湿花重等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
46、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
47、无可奈何是作者的感觉、感受和感叹，花落去，是自然界常见的现象，是不以人们意志为转移的客观规律。面对落花，联想到春天的消失，联想到人生的变易，止不住产生一种惋惜的心情，然而作者对此无能为力，只有徒唤无可奈何了。这里的花，既是指春天一开一落的花，又使人联想到其他许多一兴一亡的事情。似曾相识也是作者的感觉和感受。燕子秋天南去，春来北归，不违时节。它们差池双翦，贴地争飞，呢喃对语，由于体态相同，谁也难以分辨出其是否是旧巢双燕，故在相识之前冠以似曾二字。燕归来，也是不以人的意志为转移的客观规律。燕子的北来南去，象征着季节的变换和年华的交替。燕，既是指春来秋去的燕子，又使人联想到象燕子那样翩然归来，重寻故旧的人或物。花和燕变成一种象征，让人们想得很开，想得很远花落去与燕归来每交替一次，便过了一年，而人生在这无穷的交替之中逐渐衰老直至消失。花落去、燕归来，本属司空见惯的寻常小事，但当作者在这两个短句之前加上带有感叹色彩的词组无可奈何与似曾相识以后，于是便把这极其普通的自然现象纳入人生有限而时间永恒这一哲学范畴中来，创造出一种情中有思的意境。
48、唱一曲新词，饮一杯美酒，此时的天气和亭台，一如往昔。夕阳已经落山，什么时候才能再回来？
49、浦起龙说：写雨切夜易，切春难。这首春夜喜雨诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是好雨的高尚品格，表现了诗人的一切好人的高尚人格。
50、满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
51、这首词是晏殊的名作之基本上代表了晏殊的艺术风格。他的词集叫《珠玉词》，名字起得可算是恰如其分。《珠玉词》里象珠般圆转、玉似晶莹的作品委实不少，当初中文竞技场里不乏喜欢晏殊词的同学。此词明为怀人，而通体不着一怀人之语，是一篇以景衬情的佳作。
52、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回，
53、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
54、纤细的小草如轻烟，让人产生愁思，幽花上的露珠微微怯怯，倚靠在栏杆上，总是魂销肠断。太阳高悬，深深的庭院寂静无声，一个人都没有，不时有燕子双双飞过。
55、有人说作诗发句好尤难得(严羽《沧浪诗话》)。这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个笼字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个笼字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的月、水，和第二句的夜泊秦淮是相关联的，所以读完第一句，再读夜泊秦淮近酒家，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有夜泊秦淮，方能见到烟笼寒水月笼沙的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。诗中这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面(这就犹如烟笼寒水月笼沙)，然后再去看那边角的题字(这便是夜泊秦淮)。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
56、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
57、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
58、杨柳依依，芳草遍地，在离别的长亭古道上，年少的人轻易就抛下我离去。楼头的五更钟声惊扰了我的残梦，花底离情就像三月的春雨淅淅沥沥。
59、填曲新词品尝一杯美酒，时令气候亭台池榭依旧，西下的夕阳几时才能回转？
60、缓一缓罗衣上的带子，蕙香即将燃尽，残香萦绕，路途遥远比那天还要长。垂柳只知道招惹春风，它什么时候能把那行人留住啊。
61、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
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