精选托尔斯泰的三大代表作(92句)
托尔斯泰的三大代表作
1、传统的俄罗斯是一个父权社会。东正教会决定人们的思考方式和感受。无论他的态度是接受还是保留，托尔斯泰也深受东正教会的影响。另一方面，欧洲的启蒙精神也很深刻。俄罗斯的影响在很大程度上动摇了俄罗斯传统信仰的基础，启蒙运动对托尔斯泰的影响也很大。
2、1935年10月，小托尔斯泰和克列斯京斯卡娅举行了婚礼。婚后，克列斯京斯卡娅既是他的生活帮手又是文学秘书。她协助小托尔斯泰整理稿件，联系出版社，还将丈夫的作品翻译成法语。小托尔斯泰部分戏剧作品也是夫妻共同完成的。
3、 爱情不是语言所能表达的，只有用生活、用生活的全部来表达它。
4、“托尔斯泰是俄国最伟大的小说家。撇开他的前辈普希金和莱蒙托夫不说，我们可以这样给俄国最伟大的作家们排个名：第托尔斯泰；第果戈里；第契诃夫；第屠格涅夫。”纳博科夫曾为美国斯坦福、卫斯理和康奈尔大学的学生开设俄罗斯文学翻译课，在课堂上，他毫不保留地表达了自己对十九世纪俄罗斯作家作品的诚挚喜爱。在纳博科夫心目中，托尔斯泰格外特殊，他代表着俄苏文学的绝对高度。
5、两个既相互对应又相互关照的主题，三个主角以及他们之间的相互关系，四个家族对生活、对战争的不同态度及其互动联系，这三个层面的东西放到一块就构成了作品的经纬，互相之间交叉来交叉去，这部作品就显得很厚重了。
6、在阳光下的我们，尝试通过读托尔斯泰而读出自己来，这才是最重要的。
7、刘文飞：重译《复活》，《文艺报》2019年1月16日；
8、俄裔美国作家纳博科夫有一次他给学生上课，进到教室以后让大家把窗帘都拉起来，把灯都关掉，他先开了左边的一盏灯，说：“在俄国文学的星空中这是普希金。”又开了另外一侧的一盏灯，说：“这是果戈理。”再开了中间的灯，说：“这是契诃夫。”这三个灯都打开以后，他跑到窗边，一把扯开窗帘，指着照进教室的阳光，说：“这是托尔斯泰。”
9、退役后的托尔斯泰到西欧考察，以寻找解决俄国社会问题的答案。他看到了资本主义的虚伪和丑恶，决心从事教育工作。他开办招收农民子弟的学校，并创办了一份教育刊物。
10、《童年·少年·青年》一书则是他的半自传体小说，其中的童年写于1851年，当时托尔斯泰年仅23岁，但这初试啼声之作却立刻赢得包括屠格涅夫在内的作家大为激赏，在俄国《当代杂志》发表后，托氏因此一举成名，奠立在文坛的地位。
11、 聂赫留朵夫到监狱探望玛丝洛娃，向她问起他们的孩子，她开始很惊奇，但又不愿触动创伤，只简单对答几句，把他当作可利用的男人，向他要十卢布烟酒钱以麻醉自己，第二次聂赫留朵夫又去探监并表示要赎罪，甚至要和她结婚。
12、有一天，小托尔斯泰给罗让斯卡娅写了情诗，她受宠若惊，两人开始约会。1901年，小托尔斯泰考入圣彼得堡技术学院，还说服罗让斯卡娅考入圣彼得堡医学院。
13、不粉饰，不夸张，不理想化或漫画化，总是借助真实客观的描写，展示其本来面目，从而于平凡中见伟大，或者相反，于平凡的现象中显示其可怕。描绘性格的发展和变化，自然浑成而不露斤斧痕迹。(托尔斯泰的三大代表作)。
14、在19世纪中期，俄罗斯人作为一个民族，意识到了他们民族的自身力量，觉得这个民族是必须有尊严的。这个尊严不光要通过打仗来实现，不光要通过经济的发达来实现，还要通过文学、艺术的发达来彰显。
15、②战争与和平构成了俄罗斯小说乃至整个俄罗斯文学崛起的标杆。描写了强大的不同性质的生活激流，展现了历史和社会的运动，各种人物的心里发展，揭示人物内心激流与外部生活激流之间的关系。
16、译著有《普希金诗选》《俄罗斯文化史》《俄罗斯侨民文学史》等四十余部
17、他借故提前辞别。 回到家中他开始反省，进行“灵魂净化”，发现他自己和周围的人都是“又可耻，又可憎”。
18、70年代的主要作品是长篇小说《安娜.卡列尼娜》(1873～1877)。
19、女主从一个纯净的少女沦为一个妓女，再到进监禁、被流放，男主精神忏悔，通过为女主奔走赎罪，也展现了俄国上流阶层的腐朽和冷漠，整部作品都充斥着悲伤的情绪。
20、罗让斯卡娅听说小托尔斯泰要与她离婚后，异常痛苦地接受了残酷的现实。1907年6月，小托尔斯泰抛弃妻儿，搬去德姆希茨家与她同居。
21、反映了农村的破产和农民的极端贫困，勾画了一幅已经走到崩溃边缘的农奴制俄国的社会图画。《复活》多次被中国教育部列为中学生推荐读物。
22、在莫斯科，他们住的房子也是很平常，因为托尔斯泰不想买特别豪华的房子，而是安家在平民区。在这幢房子里，他又挑了最僻静的、光线最阴暗的、天花板最低的一间做他的书房。
23、托尔斯泰墓，位于俄罗斯图拉州托尔斯泰庄园，即亚斯纳亚·波利亚纳庄园。
24、俄裔美国作家纳博科夫有一次他给学生上课，进到教室以后让大家把窗帘都关起来，把灯全都关掉，他先开了一盏灯，开的是左边的一盏灯，说：在俄国文学的星空中这是普希金。又开了另外一侧的一盏灯，说：这是果戈理。再开了中间的灯，说：这是契诃夫。这三个灯都打开以后，他跑到窗边，一把扯开窗帘，指着照进教室的阳光，说：这是托尔斯泰。
25、 你能否做到—— 胆大而不急躁，迅速而不轻佻，爱动而不粗浮，服从上司而不阿谀奉承，身居职守而不刚愎自用，胜而不骄，喜功而不自炫，自重而不自傲，豪爽而不欺人，刚强而不迂腐，活泼而不轻浮，直爽而不幼稚……
26、托尔斯泰有意让聂赫留朵夫上下奔走，以此把俄国社会的上层都展示给大家，让人感觉到这些人是多么冷漠，这个社会是多么腐朽。
27、出色地表现了一个出身贵族家庭的、聪颖、敏感、感情热烈，并爱作自我分析的儿童的精神成长过程。它与后来作家写就的《少年》和《青年》构成了自传三部曲。
28、小托尔斯泰生于沙俄时代的萨马拉省。他年轻时拥戴君主制，但大革命爆发后又投身布尔什维克。他自幼立志钻研理工科，梦想成为工程师，但他最终爱上文学，成为小说家。
29、《安娜·卡列尼娜》是俄国作家列夫·托尔斯泰创作的长篇小说，也是其代表作品。作品讲述了贵族妇女安娜追求爱情幸福，却在卡列宁的虚伪、渥伦斯基的冷漠和自私面前碰得头破血流。
30、安德烈和老橡树的两次相遇，是《战争与和平》中特别有名的一个段落，中间还提到安德烈生活中的著名事件，比如前面提到的在战场上看到天空，他跟彼埃尔在渡船上讨论人生，他妻子的去世，他看到娜塔莎唱歌，这些事件在他这一段里都被放在一块，促成他最终改变了对人生的看法。
31、在结构上，为了表现人物的醒悟，常常采用倒叙的方法；为了集中，长篇小说也不再用多线索，而用单线索逐渐展开的方式。在语言上，则力求质朴简练和浅显易懂，接近民间故事。
32、三年后，聂赫留朵夫大学毕业，进了近卫军团，路过姑妈庄园，再次见到了卡秋莎。
33、我思考的一个结果就是，我们要尝试读出自己来。其实对每个文学作品的阅读，肯定不完全是为了解一个故事，也可能不完全是了解托尔斯泰具体的写作笔法。其实，我们是在通过对这三部作品的阅读来更多地了解托尔斯泰，我们又通过对托尔斯泰的了解来更多地了解自己，了解我们自己的文学观是什么样的，我们对世界的看法是什么样的，也就是，我们是要通过对托尔斯泰这三部作品的理解来理解我们自己。我觉得，这可能是我们真正步入这三部作品的一个路径。
34、看到托尔斯泰在莫斯科写作《复活》的书房，我觉得，他有意在营造这样一个写作的空间，这个书房就像一个修士祈祷的场所，他要把一切弄得非常狭窄，非常阴暗，非常压抑。这就使我产生一个感觉，也就是说，影响到一部作品的形式和内容的，当然跟这个作家写作这部作品时的情绪有关，跟他选择的主题有关系，甚至跟他所处的年龄段、他对世界的认识、跟他世界观发展的阶段有关系，但也可能跟他具体的写作空间有关联。
35、2017年光明日报跟塔斯社曾联合发起了一个活动，因为当年是中俄友好年，也是俄国的文学年，中俄双方分别评选10部在本国最有影响的对方的文学作品。
36、托尔斯泰出生于贵族家庭，1844年入喀山大学，1847年退学回故乡在自己领地上作改革农奴制的尝试。1851～1854年在高加索军队中服役并开始写作。
37、托尔斯泰在完成这部作品之后，也非常自豪：“我做出了一个尝试，我要为俄罗斯民族做出一部史诗！”整部作品呈现出来的也是他那壮阔弘扬的历史乐观主义。
38、《活尸》(1911)写一个觉醒的贵族因社会制度不合理而离家出走，同时揭露贵族的自私冷酷和他们的合法婚姻的虚伪性。
39、人生的一切变化，一切魅力，一切美都是由光明和阴影构成的。
40、托尔斯泰晚年仍坚持批判现实主义，在最后16年他写了剧本《活尸》，短篇小说《舞会之后》和中篇小说《哈泽·穆拉特》，剧本《黑暗的力量》，他还署名批判当时文坛上的颓废派和自然主义等资产阶级艺术思潮。
41、 没有人想到，承认与是非标准不相符合的伟大，不过是承认他自己没有价值和无限的卑劣。
42、矛盾的时期、矛盾的制度、矛盾的人物、矛盾的心理，使全书在矛盾的漩涡中颠簸。这部小说是新旧交替时期紧张惶恐的俄国社会的写照。该书通过女主人公安娜的追求爱情悲剧。
43、而从社会，人物，环境以及小说所特有的形象性，严谨性，错综复杂性来说，我认为在文学史上我红楼梦，我曹雪芹必定完胜托尔斯泰，
44、罗曼•罗兰在《列夫•托尔斯泰传》中称《复活》为托尔斯泰艺术上的一种遗嘱：“它威临着他的暮年，仿如《战争与和平》威临着他的成熟时期，这是最后的一峰或者是最高的一峰——如果不是最威严的——不可见的峰巅在雾氛中消失了。”
45、托尔斯泰晚年并不喜欢《战争与和平》，曾公开说这部小说史“连篇的废话”，有些人引用托尔斯泰自己晚年的这句话，用来说明这部作品并不怎么样，其实，我们也同样可以引用托尔斯泰关于这部作品的另一种自我定义，他说，这是他“构建民族史诗的一个尝试”。
46、由此可见，托尔斯泰在俄罗斯文学中的地位。我们一般认为，19世纪俄国的现实主义文学主要是从普希金开始，然后到托尔斯泰结束。
47、最终，这种平实而稳定的生活令小托尔斯泰感到满足。
48、娜塔莎是一个女性角色，是一个串联的人物，她通过跟不同男人的关系，把几个主要人物串成一个整体。小说中有四个家族，每个家族都要跟另外三个家族发生关联，可能性就太多太多，情节就会无限复杂下去，当然，这也对一个作家的掌控能力提出非常高的要求。
49、而小说中的安德烈公爵身上有托尔斯泰的影子，贵族、英雄主义、不断反思自己。
50、俄国后来的民主主义革命者对社会的攻击便是从这里开始的。俄国革命的领导人列宁曾反复阅读过《安娜·卡列尼娜》，以至把封皮都弄得起皱了。
51、19世纪50年代，托尔斯泰在高加索入伍期间开始了文学创作。处女作《童年》(1852)通过对小主人公伊尔倩耶夫的单纯而又富有诗意的内心世界的细致入微的描摹。
52、1851～1854年在高加索军队中服役并开始写作；
53、托尔斯泰创造了史诗体小说。历史的事实融合着艺术的虚构，奔放的笔触揉和着细腻的描写；在巨幅的群像中显现出个人的面貌，史诗的庄严肃穆中穿插有抒情的独白，变化万千，蔚为奇观。
54、1903年，他们的儿子尤拉出生。双方的父母在老家轮流帮助他们带孩子。小托尔斯泰和罗让斯卡娅只能在放假期间回去照顾尤拉。
55、这个人的智商，就像分数中的分子一样，是很大的，可是他对自己的评价，就像分母一样，却是无穷大的，远远超过了他的智商。
56、 托尔斯泰思想中充满着矛盾，这种矛盾正是俄国社会错综复杂的矛盾的反映，是一个富有正义感的贵族知识分子在寻求新生活中，清醒与软弱、奋斗与彷徨、呼喊与苦闷的生动写照。托尔斯泰的作品纵然其中有反动的和空想的东西，但仍不失为世界进步人类的骄傲，他已被公认是全世界的文学泰斗。列夫·托尔斯泰被列宁称为“俄国革命的镜子”。
57、他决定改变全部生活，第二天就向管家宣布：收拾好东西，辞退仆役，搬出这座大房子。
58、托尔斯泰的艺术魅力不仅在于复制宏观世界，还在于描绘微观世界。在世界文学面前掌握世界灵魂的辩证发展，并详细描述受外界影响的心理过程;加深人的潜意识，并在与意识的和谐关系中表达出来。
59、列宾为托尔斯泰画过至少十件肖像。这幅画中晚年托尔斯泰一身老农打扮，赤脚踏在林地，显得惬意轻松怡然自得。摄于圣彼得堡俄罗斯博物馆。
60、历史事件的原因是一切原因的总和，这是唯一的原因。只有在我们完全放弃了在个人意志中探求原因的时候，才可以发现这些我们不知道的规律，正如同只有在人们放弃了地球不动的概念的时候，才可以发现行星运动的规律。
61、我们现在耳熟能详的最著名的作品，实际上还是这三部作品《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》。
62、他的房子很简朴，他不在楼上很明亮的地方写作，而是挑在一楼、甚至半地下室的一间房子，这个房子名叫“带拱顶的房间”。《战争与和平》就是在这个房间里写下的。
63、小说《战争与和平》以库拉金、罗斯托夫、鲍尔康斯基和别朱霍夫四大贵族家庭的生活为情节线索，气势磅礴地反映了十九世纪初到二十年托尔斯泰卷帙浩繁的长篇小说。
64、他善于驾驭多线索的结构，千头万绪，衔接得天衣无缝；又能突破小说的“封闭”形式，波澜壮阔，像生活那样无始无终。
65、2019年8月11日下午两点，首都师范大学外国语学院教授刘文飞来到首都图书馆，为读者们带来了“阅读文学经典”系列讲座最后一讲——《托尔斯泰的三部长篇小说》。
66、托尔斯泰的作品具有乌托邦式的思想，主要体现在反对暴力和奴役，反对私人土地制度，反对资本主义物质文明和“进化”的倡导，以及要求法律生活义务和合理的生活规则以恢复健康。在农场生活中，通过每个人的劳动和道德实践，我们建立了一个充满兄弟情谊，平等，和谐和友谊的“天国”。
67、 《战争与和平》是列夫·托尔斯泰的三大代表作之一。小说以包尔康斯基、别素号夫、罗斯托夫、库拉金4个贵族家庭的纪事为情节线索，从战争与和平两个方面来表现俄罗斯民族同拿破仑侵略者、俄国社会制度同人民意愿之间的矛盾，肯定了俄国人民在战争中的伟大历史作用。他努力写人民的历史，把卫国战争写成是为人民的正义之战，高度赞扬了人民群众高涨的爱国热情和乐观主义精神。审美地运用和描写历史材料，在历史事变中描写人，是《战争与和平》的一条基本的创作原则，也是使小说产生宏伟的史诗风格的重要原因。
68、 批判一个失宠的人，把别人的错误都算在他头上，这很容易。
69、奥诺雷·德·巴尔扎克(1799年5月20日－1850年8月18日)，法国小说家，被称为“现代法国小说之父”。
70、80年代以后，托尔斯泰仍不断有杰作问世。1899年完成的长篇小说《复活》，可以说是作家一生思想和艺术探索的总结。
71、(法)罗曼•罗兰：名人传(傅雷译文集第十一卷)，安徽人民出版社1983年版。
72、苏俄诗人勃洛克评价小托尔斯泰说：“他长得脑满肠肥，尽显贵族气派，才华出众而又风流倜傥。”
73、把这两部作品做这样题材上、风格上的对立，其实还是一种比较幼稚的方法。《战争与和平》中“和平”的生活占有很大一部分，这个“和平”就是贵族的生活，其实《安娜·卡列尼娜》就是贵族生活这个分支的一种延续。《安娜·卡列尼娜》又绝对不仅仅是一部爱情小说，陀思妥耶夫斯基在《安娜·卡列尼娜》发表以后，他就认为这部小说首先是一部“社会小说”，而不认为它是一部爱情小说。也就是说，对一部长篇小说的定性恐怕不能仅仅看它的情节和内容，也要看到和它那个时代的关系，也要看到和它之前和之后作品的关系。所以，《安娜·卡列尼娜》的重要性就在于，即便在托尔斯泰这三部长篇小说中，它也是一部承前启后的作品。
74、列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰(189—1920)，19世纪中期俄国批判现实主义作家、思想家，哲学家，代表作有《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》等。图为青年时期的托尔斯泰。
75、以前他是要功名，那是很自我的，最后他看破功名了，什么都不去做了。托尔斯泰认为这同样是自私的人。
76、1910年11月10日，82岁高龄的托尔斯泰从自己的亚斯纳亚-波利亚纳庄园秘密离家出走，伴他同行的有他的医生和小女儿亚历山德拉。托尔斯泰在途中患肺炎，最后客死在阿斯塔波沃车站的站长室里。
77、Спредше́ственниками-однофами́льцамиЛьвомНикола́евичемТолсты́миАлексе́емКонстанти́новичемТолсты́муАлексе́яНикола́евичаТолсто́го–о́бщийпра́щур.
78、德姆希茨在自传中承认，她那时已对小托尔斯泰没感情了。小托尔斯泰也有所察觉。1914年，他们在克里米亚度假时，小托尔斯泰曾对她说：“你今年冬天便会离我而去。”果不其然，就在那年冬季，他俩分道扬镳
79、这篇作品的向往自然和归真返朴的思想在《哥萨克》和《三死》(1859)中得到最充分的发挥，后两部作品并以大自然和接近大自然的人的意识作为衡量真理的尺度。这里有卢梭的影响。
80、 蔑视一切虚伪的，矫揉造作的人为的东西，以及所有被多数人认为是世界上最高福祉的东西。
81、Алексе́йКонстанти́новичТолсто́й (1817-1875)граф,ру́сскийписа́тель,поэ́т,драмату́рг,член-корреспонде́нтПетербу́ргскойАкаде́миинау́к(1873).Гла́вныепроизведе́ния:балла́ды,сатири́ческиестихи́,истори́ческийрома́н"КнязьСере́бряный"(1863),драмати́ческаятрило́гия"СмертьИоа́ннаГро́зного"(1866),"ЦарьФёдорИоа́ннович"(1868)и"ЦарьБори́с"(1870).Кру́пныйпоэ́т-ли́рик.
82、托尔斯泰在莫斯科的寓所里写作，这张精致的写字桌摆放在莫斯科他的寓所内。尼古拉·格绘《托尔斯泰肖像》(1884)，莫斯科特列基亚科夫画廊藏。
83、①这是托尔斯泰世界观转变后最重要的一部作品。这是他晚年思想和艺术探索的密码。小说中写道，高贵的年轻奈赫鲁多夫勾引了农奴女孩玛丝洛娃，并抛弃了她。10年后成为妓女的马斯洛娃被错误地指控入狱。
84、中期(1863～1880)这是托尔斯泰才华得到充分发展、艺术达到炉火纯青的时期，也是思想上发生激烈矛盾、紧张探索、酝酿转变的时期。
85、托尔斯泰的艺术力量是真实的，它在角色创造中脱颖而出。真实地描述角色内心的多面性，丰富性和复杂性，不仅要写出突出的一面，要么主宰心态。不要掩饰心爱的人物的缺点，也不要扼杀被揭露的人心中闪烁的闪光。
86、1907年春日的一天，小托尔斯泰手持鲜花向德姆希茨求婚，后者非常感动。小托尔斯泰信誓旦旦地告诉她，自己决定离开家庭，绝不回头。
87、晚期(1881～1910)这时期总的倾向是：一方面揭露当代社会的各种罪恶现象，另一方面是表达自己的新认识，宣传自己的宗教思想。创作是多方面的，有戏剧、中短篇和长篇小说、民间故事，而占重要位置的则是政论和论文。
88、刘文飞：米尔斯基和他的《俄国文学史》，《俄罗斯研究》2012年第3期；
89、这个写有幸福秘诀的小绿棒，成为托尔斯泰终身对善良与博爱美好境界的追求。
90、1852年，他参加了一场战斗，表现勇敢，且发表了小说《童年》，透过小主人翁单纯的内心世界的细腻描写，展示了一位聪颖、敏感儿童的精神成长过程。
91、内容来源：根据刘文飞教授在2019年8月11日首都图书馆“阅读文学经典”系列讲座——《托尔斯泰的三部长篇小说》内容改编
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