精选博尔赫斯(34句)

博尔赫斯

1、他让我找第一页……我把左手按在封面上，大拇指几乎贴着食指去揭书页。白费劲，封面和手之间总有好几页。仿佛是从书里冒出来的……现在再找找最后一页……我照样失败。

2、他的随笔则着重讨论一些抽象的事物，关于时间、存在、永恒等。他的诗歌写作是他随笔的反面印证，而他的随笔写作则是通向他的小说写作的桥梁。在他的随笔中，已经开始出现他后来小说中出现的元素，比如具象的描绘和悬念，表达的却是抽象的概念，尤其是随笔集《论永恒》几乎出现了他后来小说中的全部主题。

3、　　1919-1920年，全家移居西班⽛，创作诗歌《红⾊的旋律》以及短篇⼩说集《赌徒的纸牌》。(博尔赫斯)。

4、他对迷宫、镜子、象棋游戏和侦探小说的运用创造了一幅复杂的知识景观。其语言很清晰，具有讽刺的意味。他能够做到用最简短的语言呈现出最奇妙的场景，将读者的想象力引入看似无限的想象力的岔路。1961年，国际出版商就授予他福门托尔杰出文学成就奖，由此登上了世界文学舞台。

5、1921年回到布宜诺斯艾利斯后，博尔赫斯仿佛受命运的驱使，来到他心中的天堂——图书馆，并终身从事图书馆工作，历任布宜诺斯艾利斯市各公共图书馆的职员和馆长，是一位资产阶级民主主义者；同时进行文学创作，办杂志，讲学等活动。1923年正式出版第一本诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》(1922年曾先行自费出版)以及后来面世的两首诗集《面前的月亮》(1925)和《圣马丁札记》(1929)形式自由、平易、清新、澄清，而且热情洋溢，博尔赫斯作为诗人登上文坛，崭露头角。

6、文学不是别的，就是引导一个梦。大学应该支持我们去钻研古人和别人的东西。如果只是支持自己和当代的东西，那么大学就没用了，因为它只是在拓展媒体已经担负起的功能而已。

7、丁尼生说过，如果我们能够了解仅仅一朵花，我们就能明白我们是谁和世界是什么。

8、39岁那年，他开始尝试写故事来确认自我。他试图调用自己所有的文学资源，同时发挥他的想象力，运用他最为擅长的简洁机智的语言、反讽与戏仿的手段进行创作。是的，他进行的自我革新也为未来小说带来了全新的价值观。这次与死神的亲密接触激发博尔赫斯去写只属于他自己的伟大作品，正如哈德罗·布罗姆所言，如果博尔赫斯那时就死掉的话，那他可能就什么都不是了。

9、在这段话中，他明确地说明了他的指向：他的小说全部都是关于时间的，甚至人物都是拿来作为时间主题的陪衬的，他的小说是关于时间的小说，不是关于空间的，他的小说的主人公甚至就是时间，而不是那些符号化的人。1899年8月24日，博尔赫斯出生于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的一个中产阶级家庭，他的父亲是律师，同时还是一个语言学家和翻译家，并且通晓心理学，善于演说，信奉无神论，有一个规模不小的家庭图书馆，收藏了大量的英文、法文、德文等各种欧洲语言的人文著作。母亲有英国血统，家教很好。因此，博尔赫斯从小在家庭教师丁克小姐和外祖母以及父母的培养和熏陶下成长，他在家里接受的，是地道的英国式教育。他的英语甚至比西班牙语都要好，很小就开始囫囵吞枣地阅读大量英语作家的作品。

10、我认为我不是一个现代作家，我是一个19世纪的作家。我并不觉得自己与超现实主义或达达主义，或者意象主义，或文学上什么别的受人尊敬的蠢论浅说处于同一个时代，不是吗？我按照19世纪和20世纪初的原则来看待文学。

11、London:SouvenirPressLtd,1973

12、博尔赫斯很早就开始了他的文字生涯，7岁时，他就开始了写作：用英文缩写了一篇希腊神话。8岁时，根据《堂·吉诃德》，他用西班牙文写了一篇叫做《致命的护眼罩》的故事。10岁时就在《民族报》上发表了英国作家王尔德童话《快乐王子》的译文，署名豪尔赫·博尔赫斯，其译笔成熟，竟被认为是乃父手笔。1914年，博尔赫斯随全家前往瑞士日内瓦定居，在这里，他度过了一生中最为重要的青少年时代。他的生活以阅读为主。1919年，随全家移居西班牙，与西班牙的极端主义文艺圈交往甚密。

13、像以往一样，我发现自己是个胆小鬼，因为怕失败而不敢大胆期望。——博尔赫斯《莎士比亚的记忆》

14、也许这银色的傍晚时分会将它的温柔交给街道，让它真实如一行诗句被遗忘又重被忆起。

15、博尔赫斯受家庭熏陶，自幼热爱读书写作，很小就显露出强烈的创作欲望和文学才华。7岁时，他用英文缩写了一篇希腊神话。8岁，根据《堂吉诃德》，用西班牙文写了一篇叫做《致命的护眼罩》的故事。10岁时就在《民族报》上发表了英国作家王尔德的童话《快乐王子》的译文，署名豪尔赫·博尔赫斯，其译笔成熟，竟被认为出自其父的手笔。

16、展览将从即日起持续到9月1日，地址：上海市静安区文化馆，乌鲁木齐北路459号1号楼3楼。

17、豪尔赫-路易斯-博尔赫斯，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。掌握英、法、德等多国文字。

18、这篇小说，与其说是在不同时间节点上，两个博尔赫斯先生的对话，倒不如说是年迈的博尔赫斯和自己的对话。一场关于生与死的思考所引申的对话。

19、6岁的时候，他就用英文写了一篇关于古希腊神话的文章，又用西班牙语写了一篇叫作《不幸的面甲》(Laviserafatal)的作文，获得了家庭教师和父母的热情鼓励。

20、《小径分岔的花园》讲述的是主人公余准是一个中国人，当时在一战期间他是德国派往英国的间谍，自己的同伴被逮捕，而自己也因此被追杀。主人公为了能够将情报传达给自己的上司，最终还杀死了汉学家。而小说也是围绕着他被逮捕之后，在监狱里面的供词作为故事的展述形式，相当精彩。虽然故事讲述的是主人公自己被追杀，但是文章的大部分内容是围绕他和汉学博士对于时空观念的探讨而展开的。因此让人觉得非常神奇。

21、多年来我弄懂了一个道理，那就是世界上任何事物都可能成为地狱的萌芽；一张脸、一句话、一个罗盘、一幅香烟广告，如果不能忘掉，就可能使人发狂。——博尔赫斯《德意志安魂曲》

22、任何一种命运，再长再复杂都好，事实上都有那么一个时候：在这时一个人永久地知道了他是谁。

23、《南方》讲述了一个阿根廷青年受到了奇特的启示，只身前往南方，去迎接一场命中注定的你死我活的决斗。小说集中的短篇小说题材的跨度之大以及幻想性和对某种不可捉摸的命运的摹写令人咋舌。博尔赫斯一生都钟情于短篇小说写作。在他有着旺盛精力的中年阶段，他对短篇小说越来越驾轻就熟。他说：

24、对我而言，布宜诺斯埃利斯有过开始就是扯淡，我把它看得那么永恒，就像水和空气。

25、1936到1939年间，他为《家庭》杂志撰写了208本书的评论。作为一名信手拈来的评论作者，他要进行大量的阅读。博尔赫斯有时对此有些厌倦，他突发奇想，写作是对阅读最大的报复。在从事小说创作之前，博尔赫斯已经是阿根廷声名卓著的诗人和批评家了，但是他对于小说写作并不自信，用他自己的话说：“我知道我的文学产品中最不易朽的是叙述，然而多年来我却不敢写小说。我以为故事的乐园是我的禁地。”

26、我从小就接受了那些丑陋的东西，世界上本来就有许多格格不入的事物为了生存而不得不相互接受。——博尔赫斯《事犹未了》

27、美，是那么高雅的奥秘，根本不是心理学和修辞学说得明白的。

28、我用什么才能留驻你？JorgesLuisBorges博尔赫斯Iofferyouleanstreets,desperatesunsets,themoonofthejaggedsuburbs.我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮。Iofferyouthebitternessofamanwhohaslookedlongandlongatthelonelymoon。

29、《的作者彼埃尔·梅纳德》也开启了他的《特隆，乌克巴尔，奥尔比斯·忒蒂乌斯》和其他杰出作品，形成了20世纪最伟大的文学品牌——博尔赫斯。谈到表达清晰，小说家略萨认为：

30、死亡和痛苦是不可怕的。可怕的是活着迷失。我想这才是这篇小说的中心。

31、因为逐渐失明并不是悲惨的事情。那像是夏季天黑得很慢。

32、他的诗歌在题材上受描绘郊区风情的本土诗歌风格的影响，在表现技法上则深受象征主义、超现实主义的影响，表现了他对生活的看法和隐秘的情感。

33、ExtraordinaryTales博尔赫斯、卡萨雷斯合著

免责声明：
以上内容除特别注明外均来源于网络整理，权益归原著者所有，本站仅作效果演示和欣赏之用；
若以上展示有冒犯或侵害到您，敬请联系我们进行删除处理，谢谢！