精选傻子上学小品台词改编(62句)
傻子上学小品台词改编
1、()说“诗不是‘做’出来的，只是‘写’出来的”。
2、三 自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立(傻子上学小品台词改编)。
3、新文学突破了旧文学最高的审美理想与范式，即中和之美，而确立了以崇高、悲凉为特征的现代审美理想(西式审美理想：朗吉努斯《论崇高》)。
4、晚清诗界革命：梁启超设计的“诗界革命”有一个演变的过程，起初，“新意境”、“新语句”与“古风格”——后来，“以旧风格含新意境”。但最终止步于宋诗派的模仿风气中。
5、茅盾建立了社会剖析派小说。以茅盾为旗帜、以吴组缃、沙汀、艾芜等为主要成员的社会剖析派,运用现实主义创作方法,所创作的旨在描述和剖析中国社会的小说,被称为社会剖析小说。他们的小说,是对人生派、乡土派小说的发展,是对“革命派”小说左倾幼稚病的纠正,是我国新文学现实主义小说的重要收获。
6、《林家铺子》有“长短篇”之称，原名《倒闭》，围绕林家铺子从苦苦挣扎到破产倒闭这一过程展开,并以此串连各线,安排情节,组织故事，情节起伏有致,叙述环环相扣，注意事件的前呼后应。主人公林老板是小工商业者典型。
7、1928-1937：左翼革命文学与人文主义并存的30年代文学
8、乡下人心态：首先意味着他对都市的距离,对时代主流和现存政治的自觉疏离；其次他把目光转向故乡湘西,逐渐形成了他“乡下人”的自我定位，主要依靠湘西记忆为创作的源头活水。
9、老师：这位同学我看你发音不准，我问你，你家床上有什么东西?
10、李增瑞：当时就可以演传统节目啦。那是罗荣寿罗先生从张杰尧“张傻子”那儿得到的作品。张杰尧先生有三个段子，属于一个系列，给侯宝林先生的就是《关公战秦琼》，给王世臣先生的是《焦赞打严嵩》，罗先生手里就是《罗成戏貂蝉》。
11、李增瑞：很多人都强调马季先生的歌颂型相声，其实他的讽刺性相声也非常多。
12、由于这个节目的出发点是“电视节目”，因此整个节目就乱套了。
13、感受着时代精神的方方面面，路翎急切地寻求着最富表现力的表达方式。但人类语言尤其是文学语言在五光十色的客观世界面前总显出无能的窘相。路翎也失望地感到无力用语言将自我心中的感触精确完美充分地表达，年轻气盛的他陷入一种"失语"的绝望窘境。于是焦灼、反抗，当进入一种迷狂的状态中时，语言之流便汩汩滔滔，裹挟着珍珠与泥沙，以不可阻遏之势倾泻而下。激情掩盖了无能，芜杂代替了精确，从中我们体味到现实人生的深邃、博大，如海洋般无际无涯，但另一方面，难以把握的困惑也随之而来。人们不能清晰地洞察其中的任何一种情绪、意象，因为在你把握了一种之后，必然会在同一部作品中发现与之相矛盾的同体异质。这是一种最大限度的原生态，是超乎于批判现实主义典型观的一种艺术美学。它可以说是一种胜利，同时也可以说是一种失败。它是由路翎内在的艺术气质决定的，它无可超越。
14、结合《老马》一诗，谈谈臧克家诗歌的艺术追求。
15、李长之这位京派理论家认为：“文学只应求永恒不变之美。”不必“描写现实。”事实上，不描写现实是不可能的。从沈的创作来看，他很关注现实。但前一句话“文学只应求永恒不变之美”，确实说出了京派作家的共同心声。表现什么美？在京派作家来说，就是表现纯朴、原始的人性美、人情美。沈从文曾经把自己的创作比喻为建造庙宇，说“里面供奉的是‘人性’”。
16、南社陈去病、柳亚子：中国最早的戏剧杂志《二十世纪大舞台》
17、冯至对新诗的另一个重要贡献是他的叙事诗。代表作：《帏幔》、《蚕马》、《吹萧人的故事》。
18、李增瑞：对。还考了考节奏，听了听耳音什么的，看我音准怎么样，节奏感怎么样。唱歌我没有问题，在我们班我音乐是最好的，所以当时唱歌也不错。考试的时候我并不发怵，就是试试自己行不行。初试是6月份，到8月份我收到一封录取通知书。这时候我母亲又从抽屉里拿出四封信，我这才知道前四封信都被她给扣住了。她不愿意让我去。我父亲去世很早，我们家姊妹也多，我也想减轻一些家庭负担。因为招生简章上写每月给16块钱生活费，每年还有25块钱的服装费。我母亲说，这是你自己选的，其实我并不想让你去，我还是希望你念书。我说他们那儿也有文化课。就这样，我考进了北京曲艺团学员班。班里当时有李金斗、王谦祥、王文友、田京生，还有刘长青和马宝山。三个月试用期，这三个月当中刘长青查出有肺结核。马宝山不好好学习，老想学京剧，他给我捧哏。三个月试用期过后班里把马宝山也给辞了。而后，老师指令我和王谦祥一组，我给他捧哏。
19、(学生乙)那这样好不好，咱给她起个外号叫老母鸡。
20、请从历史背景、文化背景和诗歌发展史三个方面简要说明九叶诗派的产生。
21、1938/3/27“文协”在武汉成立，标志着文学界抗日民族统一战线的形成。
22、九年之后，杰西已成为畅销书作家，而塞琳娜则是法国环保组织成员。杰西在新书里娓娓道来的，正是九年前的浪漫夜晚。在巴黎促销新书时，杰西与塞琳娜在书店相遇，然而他们只有一下午的时光相处，日落之前，杰西要乘飞机赶回美国。两人在午后的巴黎街头散步，在美丽的护城河上泛舟，无所不谈，兴致勃勃。可是就像命运的捉弄，快乐的时光像烟花一样醉人却短暂。杰西对塞琳娜一送再送，难以忘情；塞琳娜用吉他和歌声，怀念着内心深处的爱恋。太阳就快落下去了，杰西就要误了飞机，又或许他更不想错过的，是命里注定的缘分。
23、京派小说选取的题材一般是平和的。有人批语他们缺少一点愤怒。沈说：“悲哀的一定有一摊血一把泪，一个聪明的作家写人类痛苦是用微笑来表现的。”
24、 论述题(四题任选多作不加分，共30分)
25、现代文学史上的第一篇白话小说，是留美学生 在 上发表的“记实小说”《一日》。
26、“作诗如作文”包括两方面的要求：一是打破诗的格律，换以“自然的音节”；二是以白话写诗，不仅以白话词语代替文言，而且以白话的语法结构代替文言语法，并吸收国外新语法，也即实行语言形式与思维方式两个方面的散文化。
27、问：2000年到2006年马季先生离开的时候，当时相声处于低谷，电视晚会相声走下坡路，剧场相声也还没有起来。马先生当时跟你们聊过当年的相声现状吗？
28、《林家铺子》和《春蚕》等作品，都抓住了当时现实生活中的重大问题，在艺术上作了出色的表现。当城市、乡镇许多大小企业纷纷停业倒闭，“谷贱伤农、丰收成灾”这种畸形的却又是普遍发生的事实使农民在难得的欢乐中一下子堕入绝望的境地，——就在这样一个经济崩溃席卷整个中国、人心惶恐不安的严重时刻，这些作品及时地将人们关心的生活现象和其中的矛盾斗争加以艺术的概括，揭露产生这一切的社会根源，确实起到了使人们惊醒、感奋的战斗作用，在文艺界和社会上激起广泛的反响。这些成就的取得，一方面固然由于茅盾比较熟悉故乡江南一带农村和小市镇的生活，“一二八”后的回乡之行又提供了若干新的创作素材。另一方面也是和他具有相当丰富的社会科学的理论修养分不开的。这帮助他敏锐地发现和分析重大社会现象，掌握事物的本质，领会其中的意义，清楚事态发展的来龙和去脉。这也正是茅盾的作品常常能够深广地反映社会现实的一个重要原因。
29、甲：越没精神就越出错，越出错我妈就越批评我。
30、七年级(4)班师生齐聚舞台，邀请军训教官同唱《明天会更好》。昨天已成为美好回忆令人怀念，今天和大家相聚共同茁壮、携手努力，最让我们憧憬向往的是美好的明天。四班的孩子们借助歌声播下希望的种子，激励大家激情满怀，迎接旭日东升。
31、“重新估定价值”的理性批判精神与由于“人的发现”、“文学的发现”引起的理性探索精神，是贯穿于第一个十年的几乎所有的作品中的。
32、A、《是爱情还是痛苦》 B、《一生》 C、《斯人独憔悴》 D、《花匠》
33、“纯诗”概念：1926年穆木天在《谭诗----寄郭沫若的一封信》提出“纯诗的概念”。这包括两个方面：首先诗与散文有着完全不同的领域，主张“把纯粹的表现世界给了诗作领域，人间生活则让给散文来担任”，“诗的世界是潜在意识的是潜在意识的世界”，“诗是内生命的反射”，“是内生活真实的象征”。其次，诗应有与散文不同的思维方式与表现方式：“诗是要暗示的，诗最忌说明的。说明是散文世界里的东西，诗的背后要有大的哲学，但诗不能说明哲学”，“诗不是像化学的H2+O=H2O那样的明白的，诗越不明白越好。明白是概念的世界，诗是最忌概念的”。穆木天强调的是诗的“暗示”与“朦胧”的性质。周作人于1926年的《扬鞭集》里提出向“象征”发展就是新诗的“正当的道路”。王独清又提出了“感觉”的因素。
34、⑴中国古代文学史:自先秦至鸦片战争前夕(1839)
35、文学形式：长篇小说、多慕剧、长篇叙事诗抒情诗
36、周作人最早从西方引入 的概念，提倡“记述的”“艺术的”叙事抒情散文。
37、田汉这一时期的剧作多采用现代派手法表现两大内容，即艺术与爱情，他希望用艺术来拯救人生，而人生的主轴是爱情，由此与反封建的时代潮流合拍；一般以悲剧性结局反衬主题，充满热烈而悲凉的情调：《梵峨琳与蔷薇》、《获虎之夜》(魏福生之女莲姑、黄大傻)
38、表现人生，反映人生平凡普通的思想与事实，再现平凡的人生场景
39、下列不属于鲁迅写知识分子题材的小说是哪一部？()
40、船身微微地左右欹斜，这两点星光，也徐徐的在两旁隐约起伏。光线穿过雾层，莹然，灿然，直射到我的心上来，如招呼，如接引，如无言，久——久，悲哀的心弦，开始策策而动。
41、甲：我口渴了刚想拿苹果吃，“食指”又来了。
42、作品分析：《雪花的快乐》、《再别康桥》、《萨扬娜拉》
43、人际关系：《隔膜》、《苦菜》、《一个朋友》
44、1926年秋开始接触里尔克的作品，1930至1935年留学德国，在海德堡大学师从雅斯贝尔斯，归国后参与编辑现代诗派刊物《新诗》，1936年12月在《新诗》上撰文，第一个在中国最系统地介绍里尔克的生平、美学思想和创作，并译介了里尔克的一些代表诗作。抗战期间任教于西南联大，与Emperson燕卜逊交好，出版《十四行集》(1942)。
45、以政治讽刺诗贡献于诗坛的诗人中，袁水拍和臧克家成就最高，影响最大。
46、老师：(打他一下)那姐姐，你不要生气，他是个傻伯伯。过来，座下。
47、二 “五四”新文化运动与建设“西洋式新剧”的战略选择
48、赵：不行，学生们花钱给我做的，你怎么能收藏呢？
49、⑶《伤逝》：新知识者的恋爱悲剧 子君、涓生
50、三种意义上的“故乡”：回忆中的，现实中的，理想中的。构建了现代文学中一个“还乡模式”：离去——归来——再离去。三种病态人生：辛苦展转、辛苦麻木、辛苦恣睢。
51、三是着力表现烈火真金锻造的民族新人：丘东平及七月派小说写了中国军人血性的恢复,姚雪垠《差半车麦秸》和吴组缃《山洪》勾勒了农民民族意识的苏醒,老舍《四世同堂》刻划了普通市民在战争中的挣扎与觉悟,解放区文学更是不遗余力地表现新型民族性格的孕育与诞生,广大人民群众一旦摆脱压迫与束缚,便焕发出充沛的主动精神、英雄气概和创造历史的能力。
52、中国现代文学的开始是以文学革命为标志的，而文学革命的开始则是以1917年1月和2月------------杂志分别发表胡适的------------------和------------------的《文学革命论》为标志的。
53、《赌博》、《悼词》、《十月祝贺》、《狂欢的夜晚》等热情讴歌世界反法西斯战争；
54、《演员的诞生》自从播出开始就存在着很多的争议和矛盾，在最新一期节目播出后，参加节目的袁立和节目组开撕了。她在微博上曝光了和节目组的聊天记录，暗示节目的胜负成败都是导演组安排好的，不给劳务费，并且节目乱剪辑，让自己看起来像一个神经病。
55、《子夜》不仅从吴荪甫同赵伯韬在益中信托公司和公债投机市场上的矛盾和斗争来描写他的性格和命运，它还写出了吴荪甫同农村封建经济之间的密切联系和他对农民武装起义的势不两立的态度，而在对待工人运动的态度上，更显露了他拚命压榨工人、仇视革命的反动面貌。当他从报纸上知道双桥镇被起义农民占领的时候，“他狞起眼睛望着天空，忽然转为贫怒：‘我恨极了，那班混帐东西！他们干什么的？有一营人呢，两架机关枪！他们都是不开杀戒的吗？嘿！……’”字里行间仿佛传出了他的咬牙切齿的声音。
56、“五四”以后的杂感一方面吸收了外来的essay(随笔)和feuilleton的特点，另一方面又和中国的古代散文的深厚基础相关连。鲁迅曾经列举罗隐的《谗书》，皮日休和陆龟蒙的短文，以及明末那些“有不平，有讽刺，有攻击，有破坏”(注：《南腔北调集·小品文的危机》)的小品，说明这个新的形式产生之前已经存在的历史背景。以鲁迅的杂感而论，析理严密，行文舒卷，于清峻中寓朴茂，于简约中见恣放，这些就大抵受有魏晋文章的影响。章太炎在《论式》里说：“魏晋之文，大体皆埤于汉，独持论仿佛晚周，气体虽异，要其守己有度，伐人有序，和理在中，孚尹帝达，可以为百世师矣。”(注：《国故论衡》中卷文学篇，见古书流通处影印浙江图书馆校刊《章氏丛书》第13册)魏晋的论辩文章一般都具有屈原的文彩，而又继承了庄周、韩非的传统：善于取譬，长于说理。孔融、嵇康、阮籍这些人都爱排除陈言，独辟蹊径，如《文心雕龙·事类篇》所说，“据事以类义，援古以证今”，通过常见的现象，阐发重要的道理，在论述中时时使用反语。鲁迅爱好嵇康，曾先后七次校订《嵇康集》，他对魏晋文章的评价很高，在杂感里可以看到明显的影响。但是，鲁迅毕竟是现代文学的开山，杂感又是适应思想革命和文化革命而产生的一种文体，作家以其卓越的艺术素养，在反映现代生活的时候作了多样的创造，表现了动人的艺术魅力。鲁迅是杂感艺术独具匠心的开拓者。
57、A、《易卜生主义》B、《文学改良刍议》C、《建设的文学革命论》D、《历史的文学观念论》
58、 为什么说思想革命的发展，必然导致文学革命的发生？
59、在文学革命的酝酿、发动、和发展的过程中，先驱者始终在探讨如何建设新型的文学，核心是文学的现代化。
60、突出人物的阶级性和时代典型性，如吴荪甫民族资产阶级的阶级地位和阶级本质
61、在法国，艾青开始写诗，但他早年重要诗歌大多写成于上海狱中。一九三六年出版的第一本诗集《大堰河》，收诗歌九首，它以深沉的感情和新颖的风格，受到了人们的喜爱。《大堰河——我的保姆》是最优秀的一首，作者以真挚虔诚的心，怀念和赞美养育了自己的保姆大堰河，并为她受尽人间凌辱的悲苦命运抒发着愤懑和不平。诗中不仅对一个贫苦的劳动妇女充满了诚挚的同情，也对中国农村的遭遇寄予深沉的关切。农村的生活正在激变，作者的思想感情也早已起了变化，对于出身的地主家庭，他如“新客”那样隔膜，而对于农村的受苦人，大堰河的儿子，却“是比六七年前更要亲密！”作者的国外生活，也在诗集中留下了纪录。《马赛》、《巴黎》等诗，虽也略带依恋，更主要的却是充满了对资本主义文明的揭露和诅咒。
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