精选名诗名词(33句)

名诗名词

1、(首联)指律诗的第第二两句。律诗共八句，每两句为一联，一首诗分成四联，二句叫首联，四句叫颔联，六句叫颈联，八句叫尾联。首联不必对仗。

2、(首句用韵)作旧体诗术语。近体诗是隔句用韵的，但首句入韵(押韵)或不入韵都可以。如唐杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。”首句不入韵，五言诗多如此。唐李白《望天门山》：“天门中断楚江开，碧水东流直北回。”首句入韵，七言诗多如此。

3、罗隐(833—910)，余杭(浙江余杭)人。自号江东生。诗和文章都很出众，为时人所推崇，一些诗句成为经典名言。代表作：蜂。

4、滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。(名诗名词)。

5、　　“陈陶”与“血作”的“泽中水”联系在一起，成为一个审美意象。就像卞之琳“北京，垃圾堆上放风筝”、艾青“大堰河，我的保姆”、“雪落在中国的土地上”等意象一样，这些地名被高度意象化、审美化了。在诗人们眼中，“陈陶”的特点即是“血作泽中水”，“北京”的特点即是“垃圾堆上放风筝”，“大堰河”的特点即是“她是我的保姆”。我们发现，单纯罗列的地理名词并不能真正发挥作用，只有当它与作者的思想感情化为具体意象，才会产生审美效果。

6、　　冯至《南方的夜》是静夜相思中凄寂陶醉却又美妙热烈的南方，“我们静静地坐在湖滨听燕子给我们讲讲南方的静夜。”“芦苇蒸发着浓郁的热情我已经感到了南方的夜间的陶醉”，“这时的燕子轻轻地掠过水面零乱了满湖的星影。请你看一看吧这湖中的星象南方的星夜便是这样的景象。”“总觉得我们不像是热带的人我们的胸中总是秋冬般的平寂燕子说，南方有一种珍奇的花朵经过二十年的寂寞才开一次这时我胸中觉得有一朵花儿隐藏它要在这静夜里火一样地开放！”

7、　　古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。(将进酒·李白)

8、　　青青子衿,悠悠我心。《诗经·国风·郑风·子衿》

9、(六言诗)诗体名。全篇每句六字。南朝梁任昉《文章缘起》称西汉谷永有六言诗，《文选•左思〈咏史〉》李善注说西汉东方朔已有六言诗，其诗均不传。今所见以汉末孔融的六言诗为最早。唐人也有偶然写六言诗的，如王维的《田园乐七首》、顾祝的《过山农家》。有古体、今体之分，但均不甚流行。

10、　　 对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多 。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。(短歌行·曹操)

11、⑶乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。(《念奴娇》)

12、曹邺(816—875)，桂州阳朔(广西桂林阳朔)人。与晚唐著名诗人刘驾、聂夷中、于濆、邵谒、苏拯齐名，而以曹邺才颖最佳。擅长作诗，尤以五言古诗见称。诗作反映社会现实，体恤民疾，针砭时弊，也有一些山水佳篇。写下不少千古名诗。代表作：官仓鼠。

13、(古诗)古代的诗，如《文选》中收录的《古诗十九首》，因不能确定作者和写作年代，故称古诗。古体诗的简称。参见“古体诗”。

14、一分钟也没有离开  到现在想起来我还有点忿忿不平 

15、　　天下山水秀美的地方很多，但集山水、道教、崖墓群于一体的名山恐怕只有龙虎山了。文人骚客倾慕龙虎山的丹山与碧水，王安石、江万里、徐霞客等历代名人在这里留下众多文墨。

16、　　杜诗表明，把地理名词审美化，就像把政治名词审美化一样，会大大增强诗歌的审美效果和艺术感染力。现实的坚硬石块，如何打造成诗歌的珠玉之石，使其成为浑然一体的镶嵌之物，需要功夫。越高明的诗人，越懂得诗意化处理地理名词。于新诗而言，地理名词的运用是一片有待开发的新大陆。像“雪落在中国的土地上”(艾青)，“几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山”(贺敬之)，“给我一瓢长江水啊长江水”(余光中)，“好望角发现了，为什么死海里千帆相竞？”(北岛)都传诵一时。

17、王之涣(688—742)，并州(太原)人。与高适、王昌龄齐名，与王翰、王昌龄被称为边塞三王。以描写西北边疆风光著称，其诗气势磅礴，音韵优美。绝句成就很高，惜流传的作品很少，但篇篇堪称佳品。代表作：登鹳雀楼、凉州词。

18、⑸殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。(《鹧鸪天》)

19、小说、散文、杂文、文评、资讯等1-3篇，每篇限3000字以内。

20、汉魏间曹操、曹丕、曹植三父子的并称。他们以显赫的政治地位与杰出的文学才能著称于世。他们在诗歌中抒写自己的政治抱负和乱离的社会场景，悲歌慷慨，是汉魏风骨的代表诗人，在五言诗歌发展史上处于承先启后的重要地位。曹植被誉为“建安之杰”。曹操是建安时期杰出的文学家和建安文学新局面的开创者，开创了建安文学的新风气，诗文俱佳，风格清峻通脱。曹丕擅长诗、文及辞赋，其名作有《燕歌行》、《与吴质书》等，其中《燕歌行》全诗均用七言，句句押韵，是我国现存的第一首成熟的七言诗。曹植是第一个大力写作五言诗的作家，他把文人五言诗的发展推向了前所未有的高峰，标志着文人五言诗的完全成熟，钟嵘称他“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”。他的散文和辞赋也表现出很高的思想性与艺术性，著名的《洛神赋》美不胜收，《与与吴季重书》和《与杨德祖书》是两篇有名的散文书札。

21、　　“幕府”“江城”“关塞”这些地理名词，既是空间上的坐标，也是历史在诗人精神上的区划，外在地理和内在精神完美融合。《诸将五首》其二的名句“岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。胡来不觉潼关隘，龙起犹闻晋水清”，其气度和蕴含主要在连用的“回纥”“朔方”“潼关”“晋水”四个地理名词。《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，则将“西岭”“东吴”经典化了。此外，像“岱宗”“齐鲁”“锦官城”“丞相祠堂”“巫峡”“成都”“塞上”“曲江”“夔府”等，都是此类手法。《三吏》组诗使“石壕”“潼关”“新安”三地名闻遐迩。

22、　　蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。《诗经·国风·秦风·蒹葭》

23、　　它山之石，可以攻玉。(《诗经·小雅·鹤鸣》)

24、(出句)律诗、绝句都以两句作为一联，上句叫“出句”，下句叫“对句”。

25、注：白毫：日月未出时所放出来的光。银阙：指月亮。

26、(辘轳韵)亦称辘轳格。律诗用韵的一格。辘轳韵是双出双入，即律诗第第四句用甲韵，第第八句用与甲韵相通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”，双出双入，有如辘轳，故名。

27、　　呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。《诗经·小雅·鹿鸣》

28、　　 东门酤酒饮我曹，心轻万事如鸿毛。醉卧不知白日暮，有时空望孤云高。(送陈章甫·李颀)

29、　　艾青长诗《光的赞歌》有几处地理名词，“一切运动中的变化一切变化中的运动一切的成长和消亡就连静静的喜马拉雅山也在缓慢地继续上升”“光从不可估量的高空俯视着人类历史的长河我们从周口店到天安门像滚滚的波涛在翻腾不知穿过了多少的险滩和暗礁”“现在我们正开始新的长征这个长征不只是二万五千里的路程我们要逾越的也不只是十万大山我们要攀登的也不只是千里岷山我们要夺取的也不只是金沙江、大渡河我们要抢渡的是更多更险的渡口”。“金沙江”“大渡河”等几个地名可看作新的典故，负载着新的历史语境，正如杜甫的一些典故一样，有着特殊的历史含义，需要放在特定的历史语境中理解。《雪落在中国的土地上》是艾青的名诗，有种种好处，但最好的，是这标题中地理名词的运用。诗中用了几个表示地域性的名词，如指代北方的“草原”，指代南方的“乌篷船”，这些词并非严格意义上的地理名词，如果改成锡林郭勒，或者浙江，或许更接近杜甫意义上的名词。而在《乞丐》一诗中，“在北方乞丐徘徊在黄河的两岸徘徊在铁道的两旁”，“乞丐”与“黄河”的并置就产生了杜甫意义上的名词效果，如杜诗句“岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵”中的“回纥马”“朔方兵”，“两行秦树直，万点蜀山尖”(《送张二十参军赴蜀州，因呈杨五侍御》)中的“秦树”“蜀山”。

30、(拗体)律诗和绝句不依平仄常格而加以变换者，称为拗体。两联不依常格的，称拗句格。通首全拗的，称为拗律。拗体诗多见于初盛唐。

31、　　 花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。(月下独酌·李白)

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