精选双人经典对白台词剧本(46句)
双人经典对白台词剧本
1、因此，他决定中断大学学业，离开老家，到别的地方一个人生活，这样可以全身心投入表演，呆在他最喜欢的浅草，在那里的表演厅与剧场花上更多时间。
2、这里的光绪帝是一个忧郁的贵族少年。他经由青年音乐剧演员郑云龙的演绎，更增添了几份浪漫的西洋气息。在2019年“内地复排版”中，光绪出场的第一句话就是用纯正英文发音向德龄发出的问候语：Howdoyoudo？郑云龙的这句问候语在《德龄与慈禧》首演现场赢得了观众的热烈反馈，尤其是女性粉丝的欢呼。戏里戏外，女性观众的热望经由郑云龙投射到光绪帝身上，使他史无前例地成为了一个晚清政治变局中的大众偶像。同样地，导演田沁鑫于2015年创作的戏剧作品《北京法源寺》以相近策略改写了光绪的形象。在剧中，光绪更是对台下的观众喊出了这样的台词：“我经常疑虑我为什么生在这样一个时间段里，面对百姓，无法救助！面对强国，无法抬头做人！我经常怀疑自己，我不似祖先康熙皇帝开疆扩土，万民拥戴。我不似老祖雍正皇帝大权独揽，朝纲独断。我食不甘味，心急如焚，我夜里做梦都能惊醒！每天凌晨上朝，面对陈腐的三拜九叩，面对所有新策都要呈交慈览，面对我下达的所有指令，都会拖沓延误，都会严重走样，朕只能事必躬亲，亲力亲为！”(13)
3、瑞德：听我说，朋友，希望是件危险的事。希望能叫人发疯。
4、6月1-15日期间，购买《秘密》899元价位门票立享8折优惠，限时限量，售完即止。
5、乙：于是我在食堂门口贴了一张告示：尊敬的同学，你不小心拿走了我的饭碗，我对此深表遗憾，因为我患了甲肝、乙肝、丙肝、肝硬化、心肌梗塞外加脑膜炎，望将我的饭碗放回原处。
6、阿尔弗雷德·希区柯克曾说过：戏剧，就像切除无聊部分的生活。“你不想从‘从前’开始一场戏，观众会受不了的。”甚至索金编写的对白繁多的《社交网络》也摒弃了无聊的部分，直接从谈话开始。“最糟糕的是观众已经猜到了故事接下来的走向了。我们必须跑在他们前面。”
7、甲：算了，我还是给你讲几个故事激发一下你的学习兴趣吧。
8、乙：那哪成啊，晚上学一夜，白天就只好睡觉。吃着饭看书，我两次把饭塞进鼻孔里，三次把饭塞进耳朵里，四次把饭塞进别人的嘴里。上厕所看书，我怕呀。
9、话剧《德龄与慈禧》“内地复排版”的上演，可谓2019年中国剧坛的重要文化事件之一。该剧由香港导演司徒慧焯执导，主演包括卢燕(美国)、江珊、濮存昕、郑云龙、黄慧慈(中国香港)等华人演员，可谓阵容豪华，并呈现出内地与香港戏剧界开展深度合作的新态势。值得一提的是，这一版本由内地与香港演员同台演出，确是其演出史上的第一次。
10、丁：这个公鸡冠子黑呀，母鸡冠子红，这个公鸡尾巴尖啊，母鸡大飘翎，咯咯咯咯嘎呀，是嘎嘎嘎嘎咯，哒哒哒滴，滴，哒哒滴哒哒，哒哒哒滴，滴，哒哒哒滴，军鼓点
11、《新不了情》：我觉得生命是最重要的，所以在我心里，没有事情是解决不了的。不是每一个人都可以幸运的过自己理想中的生活，有楼有车当然好了，没有难道哭吗？所以呢，我们一定要享受我们所过的生活。
12、当一班香港老戏骨重聚，当TVB搬上舞台，神仙阵容，100%港味，感觉好似要坐上时光机穿越回去追剧了，还是定格在港剧荣光时刻的那种。
13、那时候，一部港剧，带你看透时代风云和人性善恶。
14、吉娜·普林斯·贝瑟伍说她在《爱情和篮球》以及《灯光之外》这两部片中注意到当人物享受二人沉默的世界时，对白就成了多余的。“那一刻无声胜有声，”她说。“这一刻让他们安静会显得更有趣。”
15、我能想象惠登在创造2012年发行的《复仇者联盟》时参考了以下精炼的描述词语：“让我们来数数吧：你的半神老哥；一名超级大兵，不负盛名的活传奇；一个发起脾气就要人命的大块头；两个顶级杀手……”这句话是钢铁侠托尼·史塔克说的，他把自己描述为：“天才，亿万富翁，花花公子，慈善家。”
16、想要设计令人难忘的对白吗，参考参考以下编剧的写作技巧吧。
17、甲：青春应当珍惜，莫等闲白了少年头，空悲切。
18、在严谨之外，还常翻译出了让大家眼前一亮的台词！
19、港剧会再崛起吗？自TVB优秀的演员纷纷离巢，荧屏上再无往日的熟悉面孔，我们已经不敢再期盼。
20、舞台剧《秘密》的诞生源于老戏骨们的好戏心切。当时拍完《溏心风暴3》，演员们不舍得分开，恰逢李司棋出演《小城风光》时享受到“在舞台上而非镜头前把控角色的快乐”。于是，他们找来编剧写剧本，想在舞台上过足戏瘾。
21、没人像AlvySinger和安妮·霍尔一样讲话。
22、在此，我们不妨对《德龄与慈禧》的演出史稍加梳理。《德龄与慈禧》是何冀平女士创作于1998年的话剧剧本，曾入选香港中学生教材。1998年，在香港首演后即引发轰动效应，“最《德龄与慈禧》收获香港舞台剧奖佳整体演出”“最佳剧本”“最佳导演”“最佳服装设计”“十大最受欢迎制作”五项大奖。该剧在香港先后复排数次，出现了普通话版、粤语版以及双语同台版等。2008年作为“相约北京—2008奥运文化活动·港澳艺术节”的演出剧目首次登陆北京国家大剧院。这一版本可称作“内地首演版”。2010年，《德龄与慈禧》先后被改编为粤剧与京剧两种戏曲版本。粤剧版由罗家英改编、汪明荃主演；京剧版《曙色紫禁城》由香港导演毛俊辉与国家京剧院三团联合创作。2019年，《德龄与慈禧》话剧版再回内地，在北京与上海两地演出，票房爆满，口碑上佳。这一“内地复排版”为该剧的经典化历程再添有力注脚。
23、“溏心家族”同台互撕飙戏的场面，能再亲眼目睹的机会可能真的不多了，毕竟李司棋答媒体关于《溏心4》的问题时曾打趣地说：“慢慢等啦！十年可能差不多吧！哈哈哈！”
24、这个标准可以是任何对你有作用的事物。威廉·戈德曼(《神枪手和智多星》《总统班底》)通过想象判断某个场景或台词演绎出来是什么样的。其他来源建议给每个人物套上三个描述性词语，写作的时候牢牢记住这些词语。吉娜·普林斯·贝瑟伍表示NinaSimone的歌《Blackbird》引导她完成《灯光之外》(2014)的创作，特别是在描写女主角诺丽的时候。“这真的能影响到写作和人物塑造，你会渴望将诺丽这个角色塑造出那种真实和深度感，但是同时也是一个有着身份认同焦虑的女孩。”
25、乙：我看这天也不下雪的，可是外边多冷啊。在外边读书，不被当成梦游症也被当成神经病啊。还是听听那个谁凿壁偷东西吧，我也学学。
26、甲：三个月我妈就上班了，我只好奶奶家／姥姥家两头跑。
27、 使用模拟光《教父》的开场展示了正反打镜头的完美运用。导演科波拉和摄影戈登·威利斯让影片开场笼罩在一片黑暗中。我们听到声音之后，包纳萨拉从黑暗中显现。当他继续说话的时候，镜头再缓慢拉回到过肩镜头交代了教父克里昂。这个变焦长镜头堪称完美，人物所处的空间和近景的教父逐渐显露出来，但仍然是背影，增加了悬念。包纳萨拉靠近教父克里昂，在他的耳边低语。两个角色在黑暗中几乎充满了整个画框，这暗示了整个对话的本质。——这个开场是个绝佳例子，关于如何运用正反打镜头去建立场景和整个电影的调性。
28、正反打镜头时，最少要用到两个摄影机。依照轴线原则，摄影机都在180度(虚)线的一边，每个摄影机对准一个演员。最常用的就是过肩镜头，提示角色的存在。下一个镜头，可以转到另一个过肩镜头作为反应镜头，也可以让第二个演员的景别更小一点。通过使用至少两部摄影机来拍摄同一场表演，剪辑师可以自由地选择剪辑点，也让片子的观感更好。
29、乙：我得让他动，咱试试啊，听我的啊，伸右手，馔拳头，伸食指，往回勾，勾，再勾，放鼻子里头，抠，再抠，用力抠，拿出来，张开嘴，放嘴里头、、、
30、E: Yes, you know me very well。
31、甲：渴了饿了喝红牛，困了累了还喝红牛，尿频尿急也喝红牛。红牛红牛，不红也牛。
32、在电影制作的头15年左右，正反打镜头还没有被当做一种风格策略来应用；那个时期流行的是所谓的人物场景造型风格，用一个单镜头来表现整个场景。到20世纪10年代后期，它已在美国长片中司空见惯。此后不久，正反打剪接为整个世界所采用。这样的镜头剪辑后会给观众一种影片的连续感，就好像是跟着真实的时间线发生的一样。那么该如何拍？
33、能坚持着看完这部剧，不仅是因为胡歌，罗伊人、熊青春、陈修风、葵黄、曲闽京、涂方至、袁昆、严冰河、赵见蜓、谭鹤、蔡婉妤这些角色都写得很棒，对没错，是在剧本层面就写得很棒，包括罗伊人。而除了罗伊人，其他的这些老戏骨都为这些本就很精彩的角色加分了(现如今，一部电视剧能集结这么多不靠流量刷人气的老戏骨，也是难得)。
34、以郑秋冬去香港见蔡婉妤这场戏为例。从第46集15分50秒开始，以画外音和空镜头转入郑秋冬和蔡婉妤见面的场所，到了19分20秒，因为传来一阵人声，蔡婉妤提出换个地方说话。于是，两人从本就没什么人的场所，换到了另一处更私密安静的场所，谈话持续到34分20秒结束。
35、他也请服装设计师山本耀司为电影设计服装，在《玩偶》中，为了与服装搭配协调，他将剧本改了近半。
36、BOMBThat’sreallyinsensitive.
37、是再也不能重新锁闭的。这不就是您的翅膀吗？不但飞出皇宫，还飞向世界呢！
38、1989年，何冀平移居香港，与父亲团聚。她得以在真切的日常生活中重新感知体认香港文化。1997年，何冀平应邀加入香港话剧团，成为驻团编剧。与《好运大厦》不同，这一次，她的目标是带领香港观众在剧场里“观看”内地。因此，那个说英文、行西礼、穿高跟鞋的“德龄公主”就是香港观众的自我投射，她的位置就是香港观众的主体位置。1998年，话剧《德龄与慈禧》如约在香港首演，收获了诸多奖项。中国香港电影导演徐克更是为此感动哭泣，因为他从中读到了一种“包容”该如何理解徐克所说的这种“包容”？套用一句经典的清宫剧台词：慈禧容不容得下德龄，是慈禧的“气度”；德龄能不能让慈禧容下，是德龄的“本事”。所谓“包容”，必须是双向的，是双方彼此兼容。也正是在这一意义上，可以说，在“香港回归”的重要时刻，是历史又一次选择了何冀平，使她的剧作成为联结内地与香港文化的情感纽带。就这样，德龄与慈禧双双跳脱了“历史”，并在现实政治的维度上达成了彼此的“理解”。
39、总结，大雪认为，一部影视作品在引用经典的时候，应该做到：
40、像以往短剧，他喜欢偏离正道，在大家最料不到的地方让悬疑性冒出来。他永远会在剧本上保留相当程度的自由，喜欢预留一些即兴空间。他只会拍一次或两次镜次，然后继续往下拍。
41、依弗朗认为早期在新闻业工作的经历对她编剧的职业生涯有很大的帮助。你能跳出自身局限的圈子，她说。写作时，我们都是从自己的背景和经历出发(这是多元化为什么重要的原因之一)，所以得听其他圈子的人如何沟通，各学科作家都主张要偷听。DiabloCody在《青少年》(2011)中描写了作家梅维斯偷听两个女孩在闲聊和自己暗恋的人发短信，然后在手账上记下关键字眼。
42、另一部史诗级制作《战争与和平》，几乎出动了当时上译厂的全部人马。乔榛的彼埃尔、杨成纯的安德烈、尚华的老包尔康斯基公爵、毕克的库图佐夫元帅、盖文源的拿破仑都令人难忘。但绝大多数人会把《战争与和平》的经典台词记忆留给这一句：当大平原上的小花开始生长，孙道临的声音穿过云层和雾霭，来到耳畔，“如果不道德的人能聚集在一起，形成一股力量的话，那么善良的人也应该这样去做，道理就这么简单”。
43、B: I am making a kite。
44、甲：我晚上睡觉，手里攥着一把玉米，第二天一看，全成爆米花了！
45、不管受到什么制裁，每次都会在几星期或几个月后，带着新的节目点子重返摄影棚，人家很快就把他找回去上节目。丝毫没有失去人气，这是他无法想象的。
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