精选少年派的奇幻漂流细思极恐(92句)
少年派的奇幻漂流细思极恐
1、黄渤最后时刻还在幻想着求救求救，可是没有人来救他！
2、但阁楼的一扇屋门，时有响动，却被牢牢锁住，怎么也打不开。
3、少年Pi的父亲说：“如果你同时信仰三个宗教，那等于什么都没信。与其如此，不如选择相信理性，相信科学……我宁可你经过深思熟虑否认我，也不要不加分辨地盲目接受。”而母亲则说：“科学解决外在的问题，而不是内在的。”
4、成年Pi的一番论述表明，他需要的是一种超自然的、至高无上的力量作为信仰依靠。至于无论是上帝、安拉还是毗湿奴，并不重要。可以这么说，他的意识里，信仰的是信仰本身，而不是某种特定的神明。对虔诚者，他选择信仰是去解决问题。而Pi这样的人，他选择信仰，只是为了逃避问题。信仰对他来说，不是一个具体膜拜的对象，而是一个寄托，一个可以逃遁的空间。这就是为什么，Pi要讲两个故事。两个故事的真假一直存在争论。可在我看来，第一个故事毋庸置疑是编造出来的。李安很狡猾，他从不公开谈论故事的真假，他知道保持一部电影的魅力就是让观众无限地争论下去。可他在电影里的安排，却表明了自己内心的态度。
5、人死光后，象征光明的少年派被迫进入浮岛，被代表黑暗的老虎给放逐了，老虎控制着整艘船，也就是少年派的躯壳，善良几次努力都没有办法接近船，也没办法在船上得到地盘。这是黑暗邪恶面放逐善良的时期。(少年派的奇幻漂流细思极恐)。
6、例如“食人”故事有一个漏洞，它忽略了少年派在救生艇的外部刻制日历的事实。救生艇，这是派的漂流所存在的唯一物证，但在船的外部刻制日历，这极为反常干嘛不刻在里面，刻在外面不仅难度较大，而且还有手滑致使刀具遗失汪洋的风险。
7、美与丑，黑暗与光明，绝望与希望，痛苦与幸福，这些词汇在电影中如此鲜明强烈的双生而存，正如复杂深邃的人类灵魂本身。
8、 在一次次残酷的现实中，少年派原本的多元信仰被不断拷问，逐渐崩塌。他在理性与感性抉择中逐渐清醒过来，最终从教条般的信仰中剥离出来，找到属于自己的统一的价值认知。
9、当卡罗琳想方设法终于打开那扇紧闭的房间，在里面发现了大量巫术的东西，还有好多古老的黑人唱片。
10、再回想起Pi一登岛便在岛上系了一段绳子，便会豁然开朗。Pi是在告别，与母亲告别，因为他即将要吃掉她。到了夜晚，酸潮涌动，莲花里只残存一颗牙齿。等到Pi夜晚打开莲花看到人牙时，林中莲花的暗喻发挥了作用，他的理性之火终于觉醒，意识到自己做下的极恐怖的事。Pi自己说担心被食人岛吞噬，才决定离开，实际上担心的是食母这件事吞噬掉他的精神，让他疯掉，乃至死亡。
11、电影《少年派的奇幻漂流》的结局是派最终获救了，成年之后派还结婚生子了，他有一个贤惠的老婆，儿女双全，过着幸福的生活。
12、派的父亲对少年的派说过：“什么都信等于什么都不信”，只是那时的派才十六岁，并不理解父亲话中的深意，派带着尚且稚嫩的信仰懵懵懂懂地登上了航船。等到多年以后，派可以坦然地说出当年的往事，他依旧是涉猎多个领域的泛神论者，可是此时的他在经历大风大浪之后明白神并不是因为存在才被相信，而是因为相信他才存在。他已经不需要通过诸多信仰的力量，这种力量来源不是对神的朝拜，而是内心的坚持。只有这样的信仰，才能够让人找到内心的平静，只有拥有了这份平静，才会让派坦然接受和感恩曾经内心的那只野兽，感谢理查德帕克考验了自己，让自己找到了真正的信仰。
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14、有一种说法认为，根茎和狐獴代表尸体的肌肉纤维和蛆虫，代表了吃人，这两个比喻在电影里找不到可参照的点。
15、影片的暗喻，很多细思极恐的幕后情节，草蛇灰线，伏脉千里；导演通过明线叙述“事则实事，然亦叙得有间架，有曲折，有顺逆，有映带，有隐有见，有正有闰。”
16、派的父亲当场以血淋淋的教训让他知道：动物与人的思考模式不同，一旦忘记这一点就会送命。这次的教训冲击了派对世界无止尽的好奇心，令他永远无法轻忽，最终甚至影响了他被迫经历的旅程。
17、“一开始只有自己和几只动物幸存了下来，在故事里，厨师变成鬣狗，母亲变成猩猩，水手变成斑马。”
18、 《少年派》的开放式结局成为影片的一大亮点，而这也正是李安迷恋这部小说的一个原因，“如果没有第二个故事，这本小说写得再好，电影拍得再好，也不过是一个一流的大海求生的故事。然而第二个故事让大海求生不那么简单。它一下过渡到试探人心可以抵达的边域。看到这里，我才发现被作者欺骗了，但回过头来想一想，他其实并没有骗我们。”
19、他的父亲开了一家动物园，派整天与老虎、斑马、河马和其他异国动物为伍，对信仰、人和动物的本性自有一套看法。然而他试图与孟加拉国虎理查德·帕克交好的举动，却引来父亲勃然大怒。
20、一次是在开头，母亲在地板上用粉笔画莲花给Pi和拉维看。一次是电影中段，Pi俯瞰海底，先是鱼形成莲花，然后又变成母亲的容貌，最后叠加到了沉船。
21、卡罗琳相信巫术，老妇人的计划便可以开展，故事也才会真正开始。
22、卡罗琳还曾把古宅的诡异，跟自己的朋友吉尔说过。
23、黄渤鄙视这一切，爱情只存在于童话中，所以当荒岛上的人一个接一个的死亡时，即将被饿死的黄渤出现了各种幻觉，因他而死或者非因他死亡的各色人等都在冲他笑，恐怖的大笑…
24、代表着善良的派终于找到了驯服、训练老虎的方法，说明善良的人性正在影响邪恶黑暗的人性，善良的派上了船，并且划定了地盘，在吃光尸体后，正反不同的人性终于回到了身体里，并且正义善良的一面占据了上风。
25、当生存与伦理相悖时主人公的信仰究竟是精神依托还是自我麻痹的灵魂救赎？
26、换句话说，这是一个寓言性质的故事，里面的隐喻表现手法克制而简洁，彼此的映射关系十分明显。李安就是通过这种方式，赋予了扬马特尔的故事框架一个“李安”灵魂。
27、他这么做，是因为自己面临着饥馑危机，理性告诉他只能吃鱼渡日，为了能够达成心灵妥协，Pi必须在信仰里找了一个借口。基督教和伊斯兰教关于道德的教义太过鲜明，没办法利用，于是Pi只能选择毗湿奴作为理由。这也从一个侧面反应出Pi的宗教观。于是，鱼成了毗湿奴的化身，Pi有了一个可接受的理由，内心回归平静。这次吃鱼事件非常重要，承前启后。往前看，它与晚餐谈话相对照。父亲在晚餐时说了句话：“今天的羊肉很美味，可惜你们享受不了。”说明父亲是家里唯一一个肉食者，他代表着理性，理性是要吃肉的。
28、天上往下落鱼那一幕，大家可看清楚了，落的全是彩色的热带鱼，而这种鱼在四季分明的北方海域里是根本不存在的。如果把这一幕理解为黄渤疯了之后的臆想，则合情合理。
29、“神啊，该是时候了......带我脱离魔鬼的居住地，带我脱离黑暗......”
30、电影前半部分潜藏的各种暗示也纷纷浮出了水面——
31、少年派同时信仰了三种宗教，可见他是一个泛神论者。他时时刻刻不在期盼着神迹的出现，他会以为暴风雨的降临是神的旨意，在狂风暴雨中笨拙地跳着舞蹈；他会喊老虎理查德帕克去看看乌云背后的阳光，而这恰恰证明了他并不那么确信神的存在。因为当一个信徒虔诚地信仰着神的存在时，他会理所当然地认为神灵无处不在，而不是去寻找所谓的“神迹”。
32、5:张艺兴对黄渤说我来帮你过这个坎儿，张艺兴是黄渤心里的魔鬼。就像少年派把自己的所作所为幻化成自己虚构出来的那只老虎。
33、影片讲述的是少年派遇到一次海难，家人全部丧生，他与一只孟加拉虎在救生小船上漂流了227天，人与虎建立起一种奇特的关系，并最终共同战胜困境获得重生。2013年，该片在第85届奥斯卡奖颁奖礼上获得了包括最佳导演、最佳视觉效果在内的四项奖项。
34、况且船漆损坏的地方也可能加剧海水的侵蚀，完全没有必要。再加上，通过刻痕，也可以判断雕刻时的刀具走向，进而判断他的姿势——特别是竖痕，若少年派身在船内，探出船体进行雕刻，竖痕走向应是由下至上，而若是飘在船边雕刻，则走向应是由上至下。
35、观众恍然大悟那一刻，忍不住啧啧称奇，向导演致敬，注此写彼，手挥目送。
36、由于李安喜欢拍情感强烈的电影，而且他的作品多变，于是投资方决定由李安来拍摄这部电影；而改编原著的任务则指派给了凭借《寻找梦幻岛》入围第77届奥斯卡最佳改编剧本奖的大卫·马戈来操刀。马戈坦接下这份工作之后，就开始思考怎样才能把原著转换成剧本。
37、少年派中老虎和少年在一个救生艇上相伴两百多天，最后分道扬镳时彼此都安然无恙，这事儿真的有可能吗？
38、老妇人的解答，告诉卡罗琳阁楼尘封的故事，还有房间为什么没有镜子。
39、派、母亲、水手和厨师登上救生艇。水手受伤并很快死去，厨师将水手吃掉。派因为不小心放跑了一只海龟，而被厨师殴打，母亲与厨师争执，被厨师所杀，并把母亲的尸体扔进大海喂鲨鱼。派出于愤怒杀死厨师，并吃掉了他。第二个故事中的人物和第一个故事中的动物一一对应，厨师=鬣狗，水手=斑马，母亲=母猩猩。
40、影片里的每个人几乎都是压抑的。派的父亲是强势的，这也成了李安电影中的父权威严的典型表现，派的母亲在电影中基本上是以一种被压抑的女性形象出现，而派在第一部分的故事中也是处在压抑之中，所以他才寻求宗教的帮助。
41、当女性身体模样的食人岛出现的时候，其实意味着派的人性正在慢慢地复苏。在之后的旅程中，派找到了人性和兽性之间的某种平衡，这种平衡一直持续到了他找到了彼岸的那一刻。最神奇的是老虎理查德帕克离开的那一幕，派原本以为理查德帕克会有所留念，可事与愿违，理查德帕克从此消失在了他的人生之中，这其实一方面隐喻着派回归到了正常人的生活，重新融入了社会，另一方面隐喻着少年派在没有任何人监督、没有任何外力驱使的情况下，克制住了释放的兽性，坚守住了最后的人性。
42、 李安的解答：信仰很玄，人们需要精神生活
43、赤裸裸的生存危机，人吃人的残酷无情，少年派给故事编造出奇幻版本，出于人类有灵魂的本能来保护自己的创伤，避开心理阴影，用美好的童话来掩饰残忍的杀戮，只为生存！
44、故事开始于蒙特娄，也结束于蒙特娄。一名在找寻灵感的作家(拉菲·斯波RafeSpall饰)无意间得知派·帕帖尔(伊尔凡·可汗IrrfanKhan饰)的传奇故事。派的父亲(阿迪勒·侯赛因AdilHussain饰)开了一家动物园。因这样特殊的生活环境，少年派(苏拉·沙玛SurajSharma饰)对信仰与人的本性自有一套看法。在派17岁那一年，他的父母决定举家移民加拿大以追求更好的生活，而他也必须离开他的初恋情人。在前往加拿大的船上，他们遇见一位残忍成性的法国厨师(杰拉尔·德帕迪约GérardDepardieu饰)。当天深夜在茫茫大海中，原本令派感到刺激无比的暴风雨一瞬间就成了吞噬货船的大灾难。派却奇迹般地活了下来，搭着救生船在太平洋上漂流，而且有一名最令人意想不到的同伴——理查德·帕克，一只孟加拉老虎。神奇的冒险旅程就这样意...
45、李安完全把我所能想象出的乘以十倍夸张梦幻勾勒出来，
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47、正如李安导演说：故事讲出来，故事就是你的了。三种结局，至于到底是哪一种，并没有明确的答案。毕竟，人们更相信他们愿意相信的结局。
48、《少年派的奇幻漂流》的故事开始于蒙特娄，也结束于蒙特娄。一名在找寻灵感的作家，无意间得知了皮辛墨利多·帕帖尔的不可思议的故事。被大家称为派的男孩，成长于1970年代的印度朋迪榭里。
49、系绳子、忘记告别、林中莲花，这些都是食人岛中的重要暗喻，同时又与阿南蒂的故事要素全部照合。没有阿南蒂的故事，食人岛的行为就会让观众觉得不知所云。没有食人岛，阿南蒂则变得毫无意义。两者实际上是一个彼此呼应的隐喻体系的两端。
50、他把现实包裹在美好的糖衣之内，又在现实里放入残酷夹心，递给大家。作家和保险公司相信了第一个故事，Pi本人相信的是第二个，为了强化自己的信念，他甚至还多信了一个犹太教。至于观众愿意剥开几层糖纸，则取决于他们自己。当李安在采访时被问起关于第二个故事，他的回答避重就轻，说故事拍完就交给观众了。
51、一本旧的求生手册、海上的生物光、壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的碧波、以及一头跃出海面的座头鲸，都能让派得到喜悦。
52、飞鱼环节真的存在吗？“少年派”和“一出好戏”在重要时刻全部采用了“天上掉馅饼”的情节铺垫，让主人公上位，事实真相真的是这样吗？
53、人类灵魂深处埋藏的,究竟是一场奇幻的风景,还是野兽般的血腥残忍？
54、Pi、母亲、水手和厨师登上救生艇。水手受伤，很快死去。厨师将其吃掉。然后Pi不小心放跑了一只海龟，被厨师殴打。母亲与厨师争执，被厨师所杀。厨师把母亲的尸体扔进大海喂鲨鱼。Pi出于愤怒杀了厨师，并吃掉了他。在这个故事里，各种元素和第一个故事完美对应，母亲=猩猩，厨师=鬣狗，水手=斑马，老虎=Pi的本能，看似完美无缺，合乎情理，连最理性的保险公司都快要认同，但其中却存在着两个破绽。第一个破绽，是香蕉。当Pi讲述第一个故事的时候，说猩猩坐着漂浮的香蕉而来。保险调查员立刻指出，香蕉不会漂浮。当Pi讲述第二个故事时，对这个细节居然没有修改，仍旧坚持说妈妈坐着漂浮的香蕉前来。
55、当人类只剩下求生的欲望时，尊严，道德，自我，以及人类与动物唯一不同的灵魂驱使，这一切都不存在了，人类重回动物本能，生存和活着逼迫人类回归兽性。
56、黄渤一定见识了各色人等因为饥饿而死的惨样，包括女神舒淇的，他不愿意他自己也是这样的结局，于是他在意志尚清醒时选择了跳海，一了百了！
57、当天深夜在茫茫大海中，原本令派感到刺激无比的暴风雨，才一瞬间就成了吞噬货船的大灾难。船沉了，然而派却奇迹似的活了下来。他搭着救生船在太平洋上漂流，而且有一名最令人意想不到的同伴－理查德·帕克。
58、面对本接下来的持续求救，卡罗琳表示不能坐视不管。
59、厨子干掉了佛教徒，被母亲打，并且最后干掉了母亲，以至于诱发派的内心黑暗邪恶出现，老虎出现，咬死了鬣狗，象征着派干掉了厨子。
60、第一个故事是善良的编造，第二个故事才是真实的。厨子是鬣狗，斑马是佛教徒，猩猩是母亲，老虎是派的黑暗欲望部分，而少年派是派的善良光明部分。
61、如果想表达母亲死亡的意象，有很多种办法，最简单的比如说潮水慢慢淹没岛屿，代表母亲的溺水；或者鲨鱼啃噬小岛的根茎，代表葬身鲨腹，等等……可李安选择的是一个非比寻常，几乎和海洋没有一点关系的比喻：酸。这个酸，自然就是人的胃酸。酸潮扑上小岛，这个意象表明母亲是被吃掉的，被胃酸所消化，所以遗骸的代表物是牙齿。Pi在岛上吃了植物根茎，老虎吃了狐獴，这是食母的暗喻。
62、2002年美国公共电视台采访小说《少年Pi的奇幻漂流》的作者扬·马特尔时，马特尔透露了该小说的创作灵感。他说自己寻找的是一种看似渺小但又能直接影响我生命的故事。他内心孤独，需要人生方向。这本小说就是他生命的方向和目的。
63、再比如，和舒淇一直交替存在的大咪咪美女，刚开始王宝强为王的时候，用性换取食物，后来老总为王，又移位老总…
64、1:自从黄渤他们被风浪冲至荒岛后，有一只蜥蜴一直伴随黄渤他们出现，没事就出来晃一下，可以说贯穿整个荒岛生涯。
65、影片里的每个人几乎都是压抑的。派的父亲是强势的，这也成了李安电影中的父权威严的典型表现，派的母亲在电影中基本上是以一种被压抑的女性形象出现，而派在第一部分的故事中也是处在压抑之中，所以他才寻求宗教的帮助。
66、六千万也好，六个亿也罢，在荒岛上谁能给我延续生命的食物，谁就是我的主人，爱情在生存面前，屁都不是！
67、《少年派的奇幻漂流》是根据扬·马特尔于2001年发表的同名小说而改编的一部3D电影，由李安执导，苏拉·沙玛、拉菲·斯波、伊尔凡·可汗、阿迪尔等主演。该片于2012年11月22日在中国内地上映。
68、即使心有猛虎，灵魂深处的温柔依然会使之细嗅蔷薇。
69、闲话少说，让我们从那次晚餐说起。电影一开始，同时信仰了印度教、基督教和伊斯兰教的Pi和他的父亲母亲在晚餐时进行了一次谈话。这次谈话非常重要，它是整个电影主题的第一次预演。
70、黄渤中了彩票六千万，这是支撑黄渤能够活下去的最最重要的理由。人的潜能是无穷无尽的，前提是给他一个支点。
71、一出好戏中，黄渤在舒淇爱情的指引下，战胜了黑化的小兴，搭救了全船的人，这事真的有可能吗？
72、所以李安导演在“少年派”的电影中有重要的配角“鬣狗”，而黄渤导演在一出好戏中有无处不在的“绿蜥蜴”。
73、第一版本的故事充满了不幸和伤感，同时又蕴含枯木逢春的希望。显然，第一个故事真假参半，特派调查员不相信这一说辞，希望派能讲述一个能让大多数人接受的版本，派又讲述了第二个故事：厨师以处理水手受伤的腿为由而杀死了水手，以他的尸体做鱼饵来钓鱼，事后又吞食了水手的残肢果腹，后来，厨师对没抓住海龟当食物的派大打出手，母亲为保护派而与厨师产生了争执，厨师暴怒中杀死了母亲，此时的派终于奋起反抗杀死了厨师，生存到了最后。
74、黄渤的(一出好戏)中有这样一幕，黄渤和张艺兴在岛上和老总闹翻后，弹尽粮绝那一刻，去向老总讨鱼吃被老总手下的打手暴打，两个人只好又退守回自己的领地。
75、影片在商业片与文艺片之间找到了最佳突破点。电影以明艳温和的色调、柔美神秘的音乐、简单明晰的故事、时隐时现的哲思指引观众挖掘故事背后的奥义。在影片末端，正值壮年的派缓缓道来海难的另一个版本。
76、心地温柔善良没错，而信仰，却是来自心灵深处、触及灵魂的。
77、4:荒岛上的生涯只有夏天的时光(请注意，黄渤他们刚被冲上岛时，饥寒交迫，说明岛上是分四季的，而非纯热带只有夏季的岛)。
78、第三个是通过无人悬浮岛的母亲身体外形等解读，观众可以做出以下的合理猜测——派在极端恶劣的环境下，老虎兽性上身，爆发了人性中最黑暗残忍的一幕，他吃了母亲的尸体。
79、你无法知道信仰的力量有多么强大直到它历经考验，正如你永远不知道自己的力量有多么强大直至跋山涉水。
80、 从此，派的信仰从单一的教条中慢慢解脱出来，其内在意识逐渐拥有了属于自己的个性特征。
81、人死光后，象征光明的少年派被迫进入浮岛，被代表黑暗的老虎给放逐了，老虎控制着整艘船，也就是少年派的躯壳，善良几次努力都没有办法接近船，也没办法在船上得到地盘。这是黑暗邪恶面放逐善良的时期。
82、然而这份新工作，并非卡罗琳所预想的那样......
83、第一个故事是关于派与老虎之间的漂流故事，也占据了影片大段时间。
84、《少年派的奇幻漂流》之所以震撼，正是由于它对人性坚韧执着的光明面感人至深的讴歌，以及对残忍兽性的潜在黑暗面的不回避。
85、至于那个律师，为什么书桌上摆满了仅仅是入门程度的专业书籍？
86、这是个聪明的做法，他放弃了最权威的导演阐释权，让观众保持争论。莫衷一是是电影保持长久魅力的不二法门。所以我们不必奢望从他那里得到明确的答案，相信自己的本心就好。
87、当黑暗一面吃光了食物后，被欲望催逼着跳下了船，之后上不了船。这代表着人性恶的一面常常会因欲望催逼而做出不理性的举动，最后摧毁自身。而善良派趁机控制了船，本来想彻底干掉黑暗，但最后还是救了老虎。这里面有两层意义，善良之所有善良，是因为无法对黑暗作恶。另一方面，善良存在的意义是黑暗也存在，这是相互依存的，缺一不可。
88、笔者观影后之所以把文章标题命名为“黄渤导演首秀拍出了姜文的高度”，就是因为影片从头到尾充斥着各种暗喻，很有姜文电影的鬼魅！
89、下着雨的晚上，他却在屋顶上匍匐，想要逃跑。
90、上海滩之后，老虎头也不回的进入了丛林，代表了什么？代表了黑暗是要藏入森林的，就像是森林里的莲花一样，而只需要把善良留给世界就可以。这隐喻着派将会隐藏这个黑暗的真实故事(黑暗点是吃人肉)，而留出善良故事给人们(也就是奇幻旅行)派的痛哭是因为他将永远隐藏起真实，而真实是那么的黑暗。
91、所以他选择了逃离这个岛，也就选择了忘记。这同样也在阿南蒂的情节里得到了呼应：“我记得那一天发生的每一件事情，但是却忘记了是如何告别的。”结果Pi把这件事彻底忘掉了。他给保险员讲述第二个故事时，只讲到自己暗示吃了厨师，就停止了。他不是刻意隐瞒，而是自己也忘了，唯一残留的记忆，只有他自己编造出来保留在第一个故事里的食人岛。阿南蒂的情节在整个电影里地位独特。如果把她的戏单独抽出看，根本没有任何意义，这段情节跟后面一点关系也没有，这女人也再没出现过。但李安从来不做无用功，他加入阿南蒂的戏，正是为了给后面食人岛的一系列活动建立比喻的对照系。
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