精选笛安作品(38句)
笛安作品
1、落落：《年华是无效信》(这本不错~推荐~)、《剩者为王》、《尘埃星球》、《须臾》、《不朽》、《千秋》、《万象》、《那些生命中温暖而美好的事情》
2、笛安：我的论文是关于在1980年代到2000年代，这20年左右的时间，中国的大众文化如何解读抑郁症。
3、据公号“树姑娘”记录，当听到中国作家协会副主席李敬泽代表人民文学长篇小说奖评审委员，颁发奖项时，笛安感觉“太尴尬了，真的。”她觉得每个人都很有诚意，“但是任何情况下，我听当众有人在点评我的作品，我都觉得很吓人。”
4、从一个人到另一个人，一个场景到另一个场景这样「简单的事情」，对笛安来说已经那么难了。龙城三部曲的畅销把笛安推上了一条注定要走的路，她只能面对那些写作的困难，接受它，「就像修行，是修行的路上遇到的每一个坎儿」。她开始把自己当成职业作家，总结方法，变得自律，在每个坎坷前磨炼。
5、笛安：我觉得，除了极少数真的是对文学有挺深的热爱的，绝大多数读者看小说还是要看故事。我认为写小说，作者跟读者之间真正能够产生交集的那个区间还是故事，但是小说本身肯定不能完全等同于故事。从一个现实层面上来说，小说家还是得拥有讲故事的能力。你可以不用，可以说我今天就是不想讲故事，但是我觉得这个技能你最好掌握。大家对故事的需求是永恒的。我认为人类需要故事就跟人类当年需要火是一样的。无论讲故事的媒介有多少变化，曾经是戏剧，后来变成电视电影。60年代美国就有人说电影会不会完蛋了，事实证明，目前还没有。(笛安作品)。
6、所以，对我来说，写作并不是生活的任何一部分，而是我对抗生活的方式。我犹豫了很久，还是敲上了“对抗”这个有点激烈的词汇。你不知道我有多么羡慕那些百分之百生活在真实的生活里的人，因为他们比我幸福。你也不知道，我有多么喜欢写作时候从真实的生活里飞起来的自己，因为那一瞬间我拥有了很多大多数人并不了解的东西。(笛安作品)。
7、“笛安的作品给我的感觉，她是有深切的经验的。我在笛安的小说中能够看到这些成长之痛，看到这一代人特有的迷盲和孤独。”
8、获奖结果也引起了一些异议。当然会有读者不喜欢《景恒街》这部小说，但更多的反对几乎是下意识的质疑：笛安不是青春文学作家吗？她够格吗？
9、是否带有传奇色彩，不是反映作品思想性高低的唯一标准。
10、其实不完全如此。前几年，笛安担任文学杂志《文艺风赏》的主编，和编辑团队一起操作每期的选题制作。不同于写作，做编辑就是一份工作，而且是她不怎么喜欢的工作。“做杂志必须得有价值观和态度，但是小说不一样，小说不能只想着传递价值观。小说的那个世界更丰富，跟做杂志是完全不一样的回路。“有一次，笛安和几个编辑聊天，其他人说觉得做编辑会上瘾，她说她没有，然后就有一点冷场。
11、变成灰烬了也没有关系，总比没有好，只要存在过，就好。
12、你之所以认为八月长安剖白的更加深刻，是因为小朋友你还是学生或者够青春，所以此时的你对描写这一阶段的题材的文章尚有共鸣。
13、凤凰网读书：小说很多矛盾点是聚焦在男主角这边，女主角灵境的性格比较克制、平淡，跟你以前写的东霓、天扬这些很有个性的女性角色很不一样，你有意识到这种转换吗？
14、 ——刘震云
15、精力则被用来舒展自我，从写作伊始，就有各种各样的人问笛安，为什么作家不多写一下当下呢？“这个问题涵盖的范围不单是中国的当代文学。”笛安说，“《景恒街》是我想真正地的写一个当下的故事，这是我想做的。成功与否，或者我的完成度有多少，都是另外一件事，但我是真的想做这样的实验：书写当下的文学它能做到什么程度？”
16、对于几十万字的长篇小说写作，笛安有一套自己的办法：“不管小说有多少万字，每5000字都不要浪费。”在写小说的时候，她会明确每一章要写什么内容，然后给每5000字划定任务。笛安称，她一般会规划好接下来三到四个5000字要写什么，如果没完成预期，出现修改或意外也是正常的，就是下一个5000字的人物更重了一些。
17、近年纸媒愈发萧瑟，一代人的青春回忆《最小说》与《文艺风赏》都已经停刊。笛安回归到纯粹的创作者身份，只不过发生了一些改变。其中最大的变化当时是成为母亲——她有了一个百般疼爱的女儿。早上，她要早起送小孩去幼儿园，如果要写小说，她需要在女儿睡着后才能集中精神写作，工作时间变成了晚上十点到凌晨两三点。更更重要的是，小女孩的出现让她变得前所未有的坚定与强大——不是作为作家，而是作为一个人。
18、我的印象里，10年前比较爱用“原生家庭”这个词的其实是占星师。10年前占星师写运程的时候，他们经常用这个词儿，后来我才注意到在社交媒体这个词被高频使用。
19、“……回大学教书，然后嫁给一个大学教授”——笛安回想起父母对她的期盼，笑了。
20、1984年出生，就读于四川大学。代表作《关河》
21、我和你的部分观点一致，“大多数的人的一生不是那么轰轰烈烈”，“平平常常的一群人的一生未尝不深刻”。
22、 笛安的《芙蓉如面柳如眉(十周年纪念珍藏版)》讲述了：夏芳然，一个美丽的被硫酸毁容的女人，经受着身体和内心的劫难，却依然自尊，骄傲，温润。她终于爱上了灾难来临后来到她身边的男孩，却意外地发现，男孩是因为内疚，是对这场残忍的灾难源自另一个女人无望的情感报复。与夏芳然的美丽形成映照的丁小洛，她是一个快乐的女孩，外表平庸，却和一个帅气的男生友谊深厚，因此，不断遭受到同伴的残忍打击，美好的年华最终演变成一场黑色残酷的“青春祭”……
23、但我也很喜欢韦伯。《新教伦理与资本主义精神》是对我影响特别大的一本书。这种影响你慢慢才能看出来，至少对我来说是这样的——好像突然有一天长大了才想起来，这是韦伯很早就跟我说过的事，但是小时候不听。
24、写长篇小说的过程太枯燥，笛安开始苦中作乐。《景恒街》里面有一个隐藏彩蛋，女主角灵境和同事闲聊时提起一个消失很久的女作家，说她生了个孩子。熟悉笛安的读者一眼就能看出，这个作家当然是她自己。她还写了一个情节：一位准备离职的同事找灵境要她母校老师的联系方式。那位老师正是笛安很喜欢的英国社会学家安东尼·吉登斯，这是她特意为偶像安排的出场机会。她需要时不时地逗读者开心一下，也逗自己开心一下。
25、笛安：做杂志时，我遇到过最极端的情况，是一期杂志50%以上的内容是在最后48个小时里组来的。
26、笛安：对，其实我没有刻意地写说龙城必须是哪个城市。我觉得当代中国很多地方，尤其北方，很多中等规模城市的生活差不多，没有不可替代性。我也不是一个很有乡土情怀的人，不像很多人想的那样。
27、笛安：我自己在具体写作的时候不会哭，从来不会。但是我有真的非常心酸的时候。我会真的心疼每一角色。我为什么对这个小说还是有偏爱？因为有几个地方我写到的时候，真的曾经很难过很难过。
28、“这部小说里，我想写的就是人跟人的欲望，其实男女主人公都是欲望很强烈的人，只不过一个想要成功，另一个想要爱情，在我看来是平等的，后者并没有更加高尚。”她说。
29、凤凰网读书：小说结尾突然就发生了一场车祸，我不太喜欢这个安排，读到这里觉得有种被巧合意外硬生生切断的感觉。为什么会以这种方式收尾？
30、注：李老师跟我说，你愿不愿意说说你自己的这十年。我说，可是我好害怕写散文的，我自己看到我的散文就觉得还不如全烧了好。李老师说，你就随便聊自己这十年来的变化，可以写得理论些，也可以感性些。我是个坏学生，理论不起来，只好写自己了。
31、现在“长大了”，写《景恒街》，有些说不出来的东西都让它说不出来。
32、笛安在创作上钟爱和擅长第一人称“众声合唱法”：每个角色都用第一人称叙述，但情节上又紧密关联、互相补充。《姐姐的丛林》就显示出笛安的此种能力，其以人物为标题的章节给人以记人散文的感觉，同时，她将复杂的人物关系和事件讲述得精彩动人且条理清晰。其后的《告别天堂》中，她让所有出场的人物都以第一人称来叙述，但故事发展却有条不紊，张弛有力。“龙城三部曲”中，第一人称的运用也恰到好处，叙事口吻与人物角色、性格达到了统一。《南音》中，笛安为避免读者长时间阅读第一人称叙事的疲劳，插入了第三人陈宇呈的故事的“幕间休息”，更给人以全新体验。笛安的文字有其朴实、通俗之处，也有其华丽绮彩之美。在描写人物、事件的时候，她能准确地用语言表达出入物的精神状态；在需要抒情时，她能用或粗粝、或细腻、或苍劲的语言表现人物的情感倾向。
33、在法国生活、学习的八年时光，用她自己的话来说“像一座孤岛”。这八年，她一边学习社会学，一边创造自己的虚构世界。《西决》成为现象级畅销书时，她想得最多的，是论文交上去，导师会不会骂她。
34、笛安：在60到70分之间。我还有很多不满意的地方，只是我暂时还做不到。我一直不满意小说后三分之觉得在最高潮的部分可以再往上推一点，但是体力不支，真的就跟长跑一样。其实这篇小说从一开始进行到最后一直都是困难的。我以前觉得它会很好写，认为就是写两个人谈恋爱，关系从萌生到最后，发展变坏，没有那么难，但后来发现其实不容易。因为爱情故事永远不只有爱情，它肯定有一个外部世界的联络。这两个人之间情感的关系有很多外部世界权力的投影进来，这个转化其实是一个挺微妙的过程。
35、同为好学生，八月长安擅长在一开始创好框架模板，然后次次政史考试都能靠套框架填骨肉发挥稳定。
36、但我当时那个年龄可能处理不了一个那样的喜剧人格。我写完头500字，就已经知道它成了一个正剧。
37、硬核读书会：很多时候你会被强调“女性作家”的身份标签，会觉得困扰吗？
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