精选方文山和林夕谁厉害(31句)
方文山和林夕谁厉害
1、该怎么去形容用思念酝酿的痛夜空霓虹都是我不要的繁荣(方文山和林夕谁厉害)。
2、不谈作词功底，单从作词的广度来比较，林夕还是比方文山高上一个层次。
3、一词一曲一红尘，说不完你我他，言不尽寡与欢！
4、本文不论鲍勃·迪伦是不是强于其他提名者，那诺贝尔奖实至名归，只是从写歌词的角度来说说自己的看法。
5、但是这不代表《爱情买卖》和《第五交响曲》在艺术上没有高低，实际上是有的，还是很明显的。这种高低不是指高雅和通俗，不是指大众和小众，而是指文艺作品作品本身的乐理、编曲、字词句、结构、色彩、光影的运用等技法，以及蕴含的精神，但这种精神是隐形的、内化的、动态的，对个人的家庭、经历、受教育水平、文艺素养都有着比较高的要求，因此注定不能被大多数人察觉。
6、对比方文山，林夕的词，在文字造诣上要高很多，辞藻不华丽，简单的排列组合，三言两句，就是一个故事，在思想上有打破重建，有延伸有升华，有人生思考，也有借物借景去触摸人性，所以更多成年人会更加喜欢林夕，他把他们的人生感悟，用歌词凝练总结，并厘清了。
7、院子里花洒浇灌着那种情话等最美的晚霞等故事长大
8、可以说，出道30年来，林夕总共创作了大约4000多首歌词，堪称创造了作词界中的一段神话，这一路走来更是揽获了众多大奖，人称“夕爷”！
9、喜欢孙燕姿的人，对于李偲菘的文笔一定不陌生，文风多变，时而稚嫩，时而悲痛，《天黑黑》、《绿光》、《我不难过》都出自他的笔下。
10、(Jay老照片回忆录)杰伦的自白，王者已归来
11、林夕的词细腻，情感丰富，可以直击人的内心最柔软的地方。林夕的词几乎都与“男女之情”有关系，他曾说过，他最喜欢的作家是张爱玲，张爱玲的小说有其独特的味道，现代和古典相结合，曲折的故事情节。像散文《流言》看过之后心里只有悲伤和痛苦，《倾城之恋》和《金锁记》等小说都是她作为一个旁观者在一个时代边缘看风景而写。
12、 他可谓是一个时代的标志 可以说他创造了太晚音乐的一个历史阶段 他的创作内容都是对整个社会的一种描述 他是造就时代的英雄 敢于揭露社会的一些现象 他是真正的台湾音乐界重量级人物
13、当初哥哥在患有抑郁症时，林夕为哥哥写的《我》，里面有句：我就是我，是颜色不一样的烟火，天空海阔，要做最坚强的泡沫。
14、帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你
15、麦田弯腰低头在垂钓温柔这整座山谷都是风笛手 我在哑口聆听传说跟着童话故事走
16、下面，带来我自己精心挑选的方文山十个维度的歌词，我称之为“最歌词”。看看杰迷们能不能说得出每一句歌词的出处，如果有您觉得遗漏的好词，留言区告诉我们。
17、林夕，原名梁伟文，英文名Albert Leung。1961年12月7日(农历十月三十)生于香港，祖籍东莞，是80年代中期晋身香港乐坛的专业填词人，毕业于陈瑞祺书院和喇沙书院，会考26分(9A)，高考2A1B1C，为香港状元。林夕也是香港作曲家及作词家协会会员。
18、乖乖睡不要怕听我说 乖乖睡醒来就吃苹果不睡觉的时候有传说会有人咬你的小指头
19、林夕的词，我称之为第二境界：不拘泥技术本身，说真实的人生故事，以情爱看世界，开始触摸到了歌词的“艺术”。
20、林夕为哥哥张国荣创作了很多首，像《我》《陪你倒数》《玻璃之情》等等。当然歌词的基调大都也是悲伤的，但是哥哥张国荣死后，林夕回顾自己的创作，从那之后他的创作心境有所变化，他希望自己写的词可以开解人心，让人向上面对生活。
21、常常觉得方文山的词适合中学生学习，引在高考作文中，辞藻运用上会加分不少，而林夕的词，则适合有些人生历练感情经历的人来听，写在日记的扉页上。
22、闻泪声入林寻梨花白只得一行青苔天在山之外雨落花台我两鬓斑白
23、人雁南飞转身一瞥你噙泪掬一把月手揽回忆怎么睡
24、如果把林夕的词比作文艺片，那方文山就是商业片。两个人都在各自的领域做到了极致，风格的不同决定了文字表达方式的不同。这个世界需要黑泽明、库布里克，也需要诺兰、斯皮尔伯格。
25、 无论是香港乐坛还是华语乐坛都称得上是十分著名了 陈奕迅的大多歌曲都由其创作 那些《红豆》《约定》《k 歌之王》句句唱入人们的心里
26、而林夕只是坐在台下看着黄耀明，笑而不语。或许那时的黄耀明是心动的吧，而黄耀明的良人却不是林夕。在一场演唱会上，黄耀明携男友向歌迷大方宣布：“我不是同志，但我是一个同性恋者，我是一个gay佬。”
27、在讨论此类问题前，先要明白一个基本的道理。
28、在我地盘这你就得听我的把音乐收割用听觉找快乐
29、只是记得威廉姆斯在《死亡诗社》说的，医药，法律，商业，工程，这些都是高贵的理想，并且是维生的必需条件。但是诗，美，浪漫，爱，这些才是我们生存的原因。
30、但是在我看来，文山在歌词创作上，是达到了另一个不同流派的顶峰。歌词创作当然是文学，但是毕竟和诗歌、故事的评价标准不一样，情感的真挚或者故事的完整性、合理性不是评判歌词好坏的唯一标准。方文山找到了能让最多人喜欢的那个最大公约数，让更多人第一次真正愿意去关注歌词本身，回忆一下前方文山时代，有多少人会去搜索歌词，细细琢磨语言之美，方文山让流行音乐的歌词那么多次的进入义务教育教材，这不能说不是更高的成就。精致、华丽、浪漫难道不可以是歌词创作方向的一个平行选项？何况文山有的并不仅仅只是这些，只是很多人为了彰显林夕的优势夸大了文山的问题。
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