精选唐诗宋词三百首大全(72句)
唐诗宋词三百首大全
1、唐诗宋词中那些优美的诗句，伴随着千千万万的华夏子孙的成长。唐诗宋词中那些动人的故事激励着我们对真善美的追求。让我们在唐诗宋词的陪伴下茁壮成长！
2、译文：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。炼铜工人在明月之夜，一边唱歌一边劳动，他们的歌声打破幽寂的黑夜，震荡着寒天河流。
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4、——颜真卿《劝学诗》杜鹃再拜忧天泪，精卫无穷填海心。——黄遵宪《赠梁任父母同年/题梁任父同年》千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
5、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。——王之涣《登鹳雀楼》
6、岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。(唐诗宋词三百首大全)。
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8、——萧抡谓《读书有所见作》未收天子河湟地，不拟回头望故乡。——令狐楚《少年行四首·其三》读书不作儒生酸，跃马西入金城关。
9、 最后两句，承六两句，谓人们在青山绿水之间，酒醉兴浓，不禁唱起歌来。“醉里吴音相媚好”(辛弃疾《清平乐·村居》)，这在生长于北方的诗人听来，一定很有情味。吟唱未终，不觉圆月已从江面升起，此情此景，物我俱化而难分彼此了。“江上团团贴寒玉”句，描写极为精确，“团团”指月轮的形状，“寒”指感觉，“玉”喻质地与颜色，着一“贴”字，形容月亮如同明玉粘附、镶嵌在天幕上。李贺写诗，很少用白描手法，而是借助想象强调事物多方面的性质，使画面变得更鲜明、凸出，具有立体的感觉。此句与孟浩然《宿建德江》中“江清月近人”对读，一则极力描摹，一则淡中有味，完全是两种不同的情调。
10、——王禹偁《清明》男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。——刘克庄《玉楼春·戏林推》僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
11、fǎnyǐngrùshēnlín，fùzhàoqīnɡtáishànɡ。
12、赞美荷花的古诗9《荷花》宋·苏泂荷花宫样美人妆，荷叶临风翠作裳。昨夜夜凉凉似水，羡渠宛在水中央。
13、但成绩最卓著的要数白居易，他提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的进步理论主张，并亲自参加领导“新乐府运动”，白居易的诗明白晓畅，通俗易懂，深受群众喜爱，代表作有《长恨歌》、《琵琶行》等；此外，刘禹锡，李贺之诗也颇有成就。晚唐时期晚唐诗人较著名的有：温庭筠、李商隐、杜牧、韦庄等。
14、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白《望庐山瀑布》
15、 全诗于凄清哀怨中，具沉雄博丽的意境。格律精工，词彩华茂，沉郁顿挫，悲壮凄凉意境深宏，读来令人荡气回肠，最典型地表现了杜律的特有风格，有很高的艺术成就。
16、乾道五年(1169年)，陆游四十五岁，奉命为夔州通判。次年(1170年)六月初，他从临安出发，踏上了入川的水程。这首诗是六月二十八日舟过镇江，停泊在瓜洲时所作。
17、由于全部313首唐诗的朗读文件体积过大(260M)，全部上传到网络很不方便，这里仅存放第第二首唐诗供体验。唐诗三百首全集朗读版咏梅驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
18、——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲二首》荷风送香气，竹露滴清响。
19、——李白《古风·其十九》荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——李白《渌水曲》共倒金荷家万里，欢得尊前相属。
20、yèláifēngyǔshēng，huāluòzhīduōshǎo。
21、译文：活着就要当人中的俊杰，死了也要做鬼中的英雄。人们到现在还思念项羽，只因他不肯偷生回江东。唐诗三百首全集视频儿童唐诗三百首视频唐诗三百首全集视频儿童唐诗三百首视频唐诗泛指创作于唐代的诗。
22、我最喜欢的一首唐诗宋词(小组推荐，激情朗诵。)
23、江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。
24、 接着用对偶句展开“气萧森”的悲壮景象。“江间”承“巫峡”，“塞上”承“巫山”，波浪在地而兼天涌，风云在天而接地阴，可见整个天地之间风云波浪，极言阴晦萧森之状。万里长江滚滚而来，波涛汹涌，天翻地覆，是眼前的实景；“塞上风云”既写景物也寓时事。当时土蕃入侵，边关吃紧，处处是阴暗的战云，虚实兼之。此联景物描绘之中，形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平之气。把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中，波澜壮阔，哀感深沉。
25、译文：依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。倘若龙城的飞将李广如今还在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。
26、——徐锡麟《出塞》出不入兮往不反，平原忽兮路超远。——屈原《国殇》鞠躬尽瘁，死而后已。
27、举杯邀明月，对影成三人。----李白《月下独酌》万树江边杏，新开一夜风。
28、 诗首联就抒发身世之感，说自己长期辗转道路，似随风飘转的蓬草一样，没想到今年又往巴东去。以蓬草喻生涯无定，是前人常用的比喻，陆游用在这里，不但很切合他的身世，更因为他此刻离家不久，还带着离别的遗愁，所以分外凄切。“无归”二字，结合陆游生平以收复国土为己任，渴望战斗在前线来看，不仅仅是说自己似飞蓬，不能安居，而是对此行是到夔州，仍是闲职，不能为国出力而感到不满。次句写赴官巴东，构思巧妙，不直说其事，而说自己做梦到巴东，既说出了目的地，又表现了自己复杂的心情。陆游在出发以前，曾作《投梁参政》诗，直率地说自己“残年走巴峡，辛苦为斗米”，“但忧死无闻，功不挂青史”，梦到巴东，正是这一心情的反映。当然，三峡蜀道之难行，也是一个重要原因，因此次联便遥想此行前程的苦难，说蜀道是万死一生的险地，自己将步入那千峰百嶂之中。这两句是想象之词，也可理解为上联所说的梦中所历，在写行路难中，不免也有世路艰难的感叹。
29、(李白：《送友人》春草明年绿，王孙归不归？(白居易：《赋得古原草送别》)渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
30、蜻蜓立在荷花上，受用香风不肯飞。赞美荷花的古诗6《新荷》宋·朱淑真平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。
31、欢迎参与“十三五”教育科研重点课题《中小学生课内海量阅读与核心素养培育研究》第二批的课题研究与实验、“十三五”教育科研重点课题《素读经典在中小学立德树人实践中的应用研究》的课题研究与实验。
32、近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。
33、秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。——王昌龄《出塞》
34、——王贞白《白鹿洞二首·其一》苟利国家生死以，岂因祸福避趋之！——林则徐《赴戍登程口占示家人·其二》纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。——陆游《冬夜读书示子聿》黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
35、乌鸦啼鸣，巧托游子的离情羁思。张继《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”杜甫《绝句》中的鸟颜色鲜艳明丽，黄鹂鸣叫声婉转悦耳，让春天有声有色。
36、(李白：《送孟浩然之广陵》)轮台东门送君去，雪上空留马行处。(岑参：《白雪歌送武判官归京》)长亭外，古道边，芳草碧连天。
37、关山万里作雄行。——刘克庄《玉楼春·戏林推》。祝福老师的诗句古诗新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。——《新竹》清郑燮
38、这本《唐诗三百首宋词三百首(最全集超值白金版)》由子青主编，在参考清代蘅塘退士选编的《唐诗三百首》、朱祖谋选编的《宋词三百首》和其他多种优秀选本的基础上，兼顾诗词发展脉络及读者的审美需求，将唐诗、宋词辑录成一册，所选篇目各三百首左右，全面反映了唐诗、宋词的发展概貌。
39、lílíyuánshàngcǎo，yīsuìyīkūróng。
40、浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
41、晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，海之角，知交半零落。
42、丛菊两开：杜甫此前一年秋天在云安，此年秋天在夔州，从离开成都算起，已历两秋，故云“两开”。“开”字双关，一谓菊花开，又言泪眼开。
43、——李商隐《赠荷花》芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄《西宫秋怨》草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。
44、 此诗以夕阳黄昏的江天为观察点，敏锐地捕捉了大自然昼夜转换之际奇妙的景观。诗的二两句描绘出一幅壮美的图画，此时太阳刚好落山，平静的江面上，水气不断蒸发积聚，飘浮弥漫，使湛绿的江水更绿更暗，加上光线折射，成为一片朦胧的“绿雾”，向远处延伸。天西边，残余的阳光从地平线后面射入室中，将云彩照亮，形状是由宽而窄，向高处耸起，仿佛无数重叠的峰峦；颜色是浓紫鲜红，光怪陆离，大自然在如此广阔的范围急遽地变幻出奇异的景象，场面是伟大而壮观的。红的晚霞与绿的江水分割了整个画面，形成上红下绿异常饱满的两大色块。红与绿是两种互补的色彩，在一幅画面中交相辉映，显得酣畅淋漓。两句诗用了五个形容词，“绿雾”、“凉波”，状物十分形象，尤其第二句，“巘”比喻云霞，又连用“叠”、“红”、“嵯峨”三个形容词对其形状、色彩加以修饰，给人以无比丰富的视觉感受。与此诗相似的，有白居易《暮江吟》：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”吴融《江行》：“霞低水远碧翻红，一棹无边落照中。”两人写出了江水瞬息变化的奇丽景象，而场面的壮观似均不及李贺此诗。
45、chírìjiāngshānlì，chūnfēnghuācǎoxiāng。
46、——史达祖《满江红·中秋夜潮》诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。——屈原《国殇》寄语天涯客，轻寒底用愁。
47、——颜真卿《劝学诗》身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。——屈原《国殇》人生自古谁无死？留取丹心照汗青。
48、 陆游《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》说自己早年学诗，“残余未免从人乞”，自从四十八岁到南郑从军，从现实中汲取了创作源泉，遂悟出诗家三昧。这首诗是陆游从军南郑以前的作品，格调远不如他晚年作品那么苍劲雄健，或多或少还可看出他向江西诗派作家曾几学习的痕迹。
49、小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。——唐·李白《古朗月行》
50、总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作的题材。在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统。
51、诗酒趁年华。——苏轼《望江南·超然台作》男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
52、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
53、更新诗库、注释、评析和作者简介，增加大量详细资料。另新增体裁、韵译和情景图。
54、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词》
55、 全诗以“秋”作为统帅，写暮年飘泊、老病交加、羁旅江湖，面对满目萧瑟的秋景而引起的国家兴衰、身世蹉跎的感慨；写长安盛世的回忆，今昔对比所引起的哀伤；写关注国家的命运、目睹国家残破而不能有所为、只能遥忆京华的忧愁抑郁。
56、鲈(lú)鱼：一种味道鲜美的鱼。江南鲈鱼自魏晋以来就为人所珍视。百斛(hú)：泛指多斛。斛：量具名。古以十斗为斛，南宋末改为五斗。
57、生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。——宋·李清照《夏日绝句》
58、如李白的《梦游天姥吟留别》、《将进酒》；杜甫的《三吏》、《三别》等等；另有王维、孟浩然代表的田园派和高适、岑参代表的边塞诗派。中唐时期在中唐时期，诗人各有成就。
59、 四两句，对江上景物作细节的描写。风云随处皆有，因与江水相关，故称“水风浦云”。“生老竹”与前面“起凉波”句子形式完全一样，但前面所写是事实，这儿只是一种印象。李肇《国史补》下说：“杨子、钱塘二江者，则乘两潮发樛，舟船之盛，尽于江西。编蒲为帆，大者或数十幅。”傍晚天气转凉，而竹林给人的感觉是清寒的，所以说水上的微风，岸边的云霭，仿佛是从竹林里生出来的。天色渐暗，江中小洲笼罩在暮色苍茫之中，远望蒲帆，像是整幅一样。这里，诗人抓住主观感受上的错觉，生动地表现出大自然的某种变化，笔调相当细腻。
60、近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。
61、我最喜欢的一句唐诗宋词(自由发言，抒写感悟。)
62、西塞山前白鹭在自由地翱翔，江岸桃花盛开，江水中肥美的鳜鱼欢快地游来游去。
63、 这首诗虽只八句，而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上，然而由于诗人巧妙地融情入景，遂使这短短的八句诗，却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思，沉郁含蓄，读来令人荡气回肠。
64、——韦庄《思帝乡·春日游》生当作人杰，死亦为鬼雄。——李清照《夏日绝句》我也不登天子船，我也不上长安眠。
65、译文：山中群鸟一只只高飞远去，天空中的最后一片白云也悠然飘走。敬亭山和我对视着，谁都看不够，看不厌，看来理解我的只有这敬亭山了。
66、野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
67、-曹雪芹《终身误》落红不是无情物，化作春泥更护花。-龚自珍《己亥杂诗》执手相看泪眼，竟无语凝噎。
68、一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。(李叔同：《送别》)李白：赠汪伦李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
69、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。——骆宾王《咏鹅》
70、 诗中写的是春日的垂柳。最能表现垂柳特色的，是它的枝条，此诗亦即于此着笔。首句写枝条之盛，舞姿之美。“春风千万枝”，是说春风吹拂，千丝万缕的柳枝，随风起舞。一树而千万枝，可见柳之繁茂。次句极写柳枝之秀色夺目，柔嫩多姿。春风和煦，柳枝绽出细叶嫩芽，望去一片嫩黄；细长的柳枝，随风飘荡，比丝缕还要柔软。“金色”、“丝”，比譬形象，写尽早春新柳又嫩又软之娇态。此句上承春风，写的仍是风中情景，风中之柳，才更能显出枝条之软。句中叠用两个“于”字，接连比况，更加突出了“软”和“嫩”，而且使节奏轻快流动，与诗中欣喜赞美之情非常协调。这两句把垂柳之生机横溢，秀色照人，轻盈袅娜，写得极生动。《唐宋诗醇》称此诗“风致翩翩”，确是中肯之论。
71、——陆游《病起书怀》少壮不努力，老大徒伤悲！——佚名《长歌行》不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。——王安石《登飞来峰》三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。
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